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席臻貫 著
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| 陳寅恪先生說過：“敦煌學者，今日世界學術之新潮流也。自發現以來，二十余年間，東起日本，西迄法英諸國學人，各就其治學范圍，先后有所貢獻。”然而，被喻為“絕學”的敦煌舞譜，卻被顯冷落，涉足者寥若星辰。席臻貫先生試圖在這一領域作一些探索。 |
目 錄
代
序
上
編
唐樂舞“絕書”片前文句讀字義析疑
──敦煌舞譜交叉研考之一
Ｓ、Ｐ三份《南歌子》片前文校析
──敦煌舞譜交叉研考之二
Ｓ、Ｐ三譜對勘探微
──敦煌舞譜交叉研考之三
唐傳舞譜片前文“拍”之初探
──敦煌舞譜交叉研考之四
唐樂舞“慢二急三”（慢四急七）之謎鉤玄
──敦煌舞譜交叉研考之五.之六
舞容序列頂真格、迭字格窺探
──敦煌舞譜交叉研考之七
譜字框圖之序列美、形式美、對稱美、曲式美
──敦煌舞譜交叉研考之八
敦煌舞譜序列“原型”探幽
──敦煌舞譜交叉研考之九
《佛本行集經·憂波離品次》琵琶譜號考
──暨論敦煌曲譜的翻譯
敦煌曲譜第一群定弦之我見
下
編
關于敦煌曲譜研究問題給香港饒宗頤先生的回信
絲綢之路音樂文化流向中的一些問題
《潑寒胡戲》辨
日本音樂與絲路斷想
一套彌足珍貴的日本雅樂《擊物譜》
戲曲音樂歷史淵源中的隴石、河西地位
──為《中國戲曲志.甘肅卷》“概說”而作
“鹽”曲小考
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