港臺(tái)主要漢學(xué)出版物近期目錄(二十四)
21、寫給所有人的45堂紅樓夢(mèng)
時(shí) 間:2015年2月
作 者:周汝昌 著
出版單位:臺(tái)北:聯(lián)經(jīng)出版公司
內(nèi)容簡(jiǎn)介:
《紅樓夢(mèng)》是古今中外小說(shuō)中頭緒最繁、人物最多、情節(jié)最富的一部奇書。形式體裁是一部中國(guó)傳統(tǒng)章回小說(shuō),內(nèi)容實(shí)質(zhì)則是中華文化的一個(gè)綜合體和集大成。它的巨大涵義和偉大的價(jià)值地位,史上無(wú)書能敵。《寫給所有人的45堂紅樓夢(mèng)》是資深紅學(xué)家、古典詩(shī)詞研究家周汝昌先生研究紅學(xué)超過(guò)半個(gè)世紀(jì)的結(jié)晶,對(duì)《紅樓夢(mèng)》裡的人物、故事、筆法及主旨、精神等,做了極為精緻且詳盡的考證和解說(shuō),能引領(lǐng)每一位讀者了解、體悟《紅樓夢(mèng)》的真諦。全書深入淺出,不枝不蔓,辭采煥然,娓娓有致,對(duì)《紅樓夢(mèng)》的人物、故事及前呼後應(yīng)、手揮目送的筆法等多方面內(nèi)容進(jìn)行了精采的解說(shuō)點(diǎn)評(píng),尤其是對(duì)《紅樓夢(mèng)》的主旨、精神,再三致意,堪稱引領(lǐng)普通讀者瞭解、體悟《紅樓夢(mèng)》真諦的絕佳入門讀物。
作者簡(jiǎn)介:
周汝昌(1918-2012),天津人,燕京大學(xué)中文系研究院畢業(yè),曾任四川大學(xué)外文系講師、人民文學(xué)出版社古典部編輯、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員等。為資深紅學(xué)家、古典詩(shī)詞研究家。著有《紅樓夢(mèng)新證》、《書法藝術(shù)答問(wèn)》、《曹雪芹小傳》、《獻(xiàn)芹集》、《紅樓小講》等多部學(xué)術(shù)論著、隨筆集,主編《紅樓夢(mèng)辭典》,並編注《楊萬(wàn)里選集》、《范成大詩(shī)選》等。其中《紅樓夢(mèng)新證》影響極大,被譽(yù)為「紅學(xué)史上一部劃時(shí)代的著作」,奠定了周汝昌在紅學(xué)上的地位,周汝昌也是大陸研究《紅樓夢(mèng)》的第一人,享譽(yù)海內(nèi)外。
1986-1987年,周汝昌應(yīng)美國(guó)魯斯基金會(huì)之邀以威斯康辛大學(xué)訪問(wèn)教授身分赴美一年,在威斯康辛大學(xué)、普林斯頓大學(xué)、紐約市立大學(xué)和哥倫比亞大學(xué)及亞美文化協(xié)會(huì)講解《紅樓夢(mèng)》。2008年,90歲的周汝昌又被央視《百家講壇》邀請(qǐng)?jiān)u點(diǎn)四大名著,提出「求真」、「求誠(chéng)」等新觀點(diǎn)。
22、臺(tái)灣戲劇史(增修版)
時(shí) 間:2015年2月
作 者:林鶴宜 著
出版單位:臺(tái)北:國(guó)立臺(tái)灣大學(xué)出版中心
內(nèi)容簡(jiǎn)介:
第一章 臺(tái)灣戲劇的發(fā)展背景──特殊的地理、人文和歷史命運(yùn)
1-1 島嶼的自然景觀和地理?xiàng)l件
1-2 臺(tái)灣的開發(fā)
1-3 臺(tái)灣的人口和移民結(jié)構(gòu)
1-4 臺(tái)灣的風(fēng)土和人文
1-5 戲劇演出與常民生活
1-6 語(yǔ)言與戲劇
1-7 無(wú)可迴避的歷史命運(yùn)
1-8 臺(tái)灣戲劇發(fā)展的階段與特色
1-9 臺(tái)灣戲劇大事紀(jì)
第二章 荷領(lǐng)到清前期的臺(tái)灣戲劇(1624-1795)──南管戲獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷
2-1 原住民的歌、舞和賽戲
2-2 清文獻(xiàn)所見的臺(tái)灣戲劇
2-3 南管戲的流行
2-4 南管戲的劇目
2-5 南管戲的表演藝術(shù)
2-6 潮劇和其他戲劇
2-7 車鼓戲和其他小戲
2-8 清前期的戲劇活動(dòng)及社會(huì)功能
2-9 清前期的職業(yè)戲班、子弟館閣與文人家班
第三章 清後期的臺(tái)灣戲劇(1796-1894)──北管戲後來(lái)居上
3-1 北管戲的流行
3-2 北管戲的劇目
3-3 北管戲的表演藝術(shù)
3-4 四平戲
3-5 皮影戲
3-6 傀儡戲
3-7 布袋戲
3-8 採(cǎi)茶戲和其他劇種
3-9 清後期的戲劇活動(dòng)及社會(huì)功能
3-10 清後期的職業(yè)戲班、子弟結(jié)社與私人家班
第四章 日據(jù)時(shí)期的臺(tái)灣戲劇(1895-1945)──新舊並陳,蓄勢(shì)待發(fā)
4-1 日本對(duì)臺(tái)灣的殖民統(tǒng)治
4-2 各劇種的角力:臺(tái)灣總督府的一份調(diào)查報(bào)告
4-3 職業(yè)「七子班」變身為高甲戲
4-4 北管的職業(yè)戲班和子弟活動(dòng)
4-5 京劇的流行和在地化
4-6 新劇種歌仔戲的誕生
4-7 歌仔戲的音樂(lè)
4-8 歌仔戲的表演藝術(shù)
4-9 客家採(cǎi)茶戲的風(fēng)行
4-10 布袋戲漸成派別
4-11 職業(yè)新劇和改良戲
4-12 新劇運(yùn)動(dòng)和知識(shí)分子的訴求
4-13 日據(jù)時(shí)期的重要現(xiàn)代戲劇活動(dòng)
第五章 戰(zhàn)後的臺(tái)灣戲劇(1946-1979)──傳統(tǒng)戲劇的崢嶸與轉(zhuǎn)型
5-1 大陸地方戲聚集一島
5-2 本土劇團(tuán)如雨後春筍般復(fù)甦
5-3 內(nèi)臺(tái)歌仔戲的全盛
5-4 從唱片、廣播到電影歌仔戲
5-5 歌仔戲搭上電視的流行列車
5-6 得政府之獨(dú)厚的京劇
5-7 從劍俠戲、金光戲,到電視布袋戲
5-8 1970年代傳統(tǒng)戲曲由盛轉(zhuǎn)衰:南管戲、高甲戲、北管戲、四平戲、傀儡戲和皮影戲
5-9 臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇的另一個(gè)源頭
5-10 戰(zhàn)後的臺(tái)語(yǔ)職業(yè)新劇
5-11 「反共抗俄」對(duì)現(xiàn)代戲劇的禁錮
5-12 1970年代劇場(chǎng)人的努力
第六章 1980年代以來(lái)的臺(tái)灣戲劇(1980-2013)──現(xiàn)代戲劇的勃興
6-1 心靈與視野的解嚴(yán)
6-2 歌仔戲的多方向發(fā)展
6-3 「外臺(tái)歌仔戲」和「藝文劇場(chǎng)歌仔戲」
6-4 戲曲現(xiàn)代化的領(lǐng)航者:臺(tái)灣京劇
6-5 客家採(cǎi)茶戲的蛻變
6-6 布袋戲呈現(xiàn)多元面貌
6-7 面臨滅絕的劇種和相關(guān)文化活動(dòng):南管戲、高甲戲、北管戲、四平戲、傀儡戲和皮影戲
6-8 戲曲的傳統(tǒng)再造與現(xiàn)代合體
6-9 1980年代突破瓶頸的現(xiàn)代戲劇
6-10 1990年代的現(xiàn)代戲劇
6-11 新世紀(jì)的現(xiàn)代戲劇
6-12 現(xiàn)代戲劇的重要作家與作品
6-13 現(xiàn)代戲劇的專業(yè)化和類型
結(jié)語(yǔ) 我們能掌握的只有現(xiàn)在