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漢魏南北朝樂府清賞之八

漢魏樂府·相和歌辭

艷歌行

翩翩堂前燕,冬藏夏來見。
兄弟兩三人,流宕在他縣。
故衣誰當補?新衣誰當綻?
賴得賢主人,覽取為吾綻。
夫婿從門來,斜柯西北眄。
“語卿且勿眄,水清石自見。”
石見何累累,遠行不如歸。

  這首《相和歌·瑟調曲》可以和同為相和歌的《飲馬長城窟行》相對讀。《飲馬長城窟行》是寫一位閨婦對遠方親人的相思,《艷歌行》則是寫遠方親人對家鄉的懷念。詩中透過居停主婦為游子補衣引起的誤會,來反映遠行人的辛酸。它像生活中的一個小插曲,輕輕地彈奏出流浪者苦澀的心聲,當然也流露出他們對遠方家庭溫暖的遙念。

  開頭四句是托物起興,交代人物和事件。主人翁是幾個飄流他鄉的弟兄,他們看到堂前之燕而頓生感慨,生此感慨可能有兩個原因:一是見燕冬去春來,有家可歸,起居定時,而自己卻遠離故鄉,遙無歸期,感到人不如燕;二是雙燕雄飛雌從、負食哺雛,相形之下游子更感到孤獨和凄涼。接著“故衣誰當補”四句是寫流離之苦,詩人故意用了兩個設問句:“故衣誰當補?新衣誰當綻?”故衣、新衣系修辭上的連類偏舉,新衣在此是個陪襯,因為新衣是不會綻裂的,實際上是偏指衣破無人補這種流浪漢的苦楚。這種設問是詩人在明知故問,無須作答,它對游子離鄉背井之苦產生了強調和渲染的作用。當然,一個離鄉背井、飄流四方的流須漢,其苦楚絕不止于衣破無人補,頂酷熱、冒嚴寒,起居無定處,飲食無定時,都是家常便飯,但詩人僅僅衣破為例,一方面是于此一斑即可窺全貌,另外即將開始的一個小誤會,也是以補衣為導火線。這幾位游子寄居在外縣的一個人家中,居停女主人很賢惠,她同情這些飄流外鄉的客子(也許,她的親人中間也有類似的生活遭遇),把幾個在外打工游子的破衣“覽取為吾組”。“覽”通“攬”,即統統拿過來。這個動作不但說明了弟兄們的破衣不止一件,補綴的活兒不輕,而且也說明了這位女主人是主動承擔這些活兒。“綻”的原意是裂開,這里當縫補講。于是,一個小誤會因此而發生了:“夫婿從門來,斜柯西北眄”。“斜柯”即歪斜著身體。孟棨《本事詩》載唐代詩人崔護郊游尋春時,有“女子獨倚小桃,斜柯佇立”,也是說這位女子斜靠在桃樹上,用眼睛瞟了過來。這兩句是說正當主人婦把游子們的破衣攬過來縫補時,她的丈夫回來了,斜靠在門邊上,眼睛向西北方斜視著。“斜柯西北眄”二句寫得異常生動:這位主人以為妻子與游子有什么曖昧關系,便用眼神來表達自己的不滿和懷疑。但這畢竟又沒有什么真憑實據,自己的懷疑又不便點破和挑明,所以當他的目光與客子們相遇時便趕忙閃避,假裝向西北望去,這種無聲的猜忌,確實比公開的責難和怒罵更讓人難以忍受,法國雕塑家羅丹說:“藝術的真諦在于表現人的心靈,這種表現不在于色彩的濃重和語言上的喧嘩。”(《藝術論》)《艷歌行》中的這句“斜柯西北眄”正是出色地做到了無聲勝有聲。

  對這種懷疑,主人是不便挑明,游子卻一定要挑明。因為主婦是出于同情才主動幫他們補衣的,無論是從自己或是從主婦的名譽考慮,都需要把話講明:“語卿且勿眄,水清石自見”。主人是假裝不在意,目光眄向西北,客子們首先直接把它點破:“語卿且勿眄”,然后表白自己的情懷:“水清石自見。”自己的行為是端正的,它就像清水里的石頭一樣清清楚楚,沒有什么見不得人的地方,這樣一解釋,也許能打消主人的疑心,也許并不能消除這場誤會,但風波總算過去了。事情過去后再回過頭來想,這場煩惱是怎么惹起來的呢?如果在自己的故鄉、在自己的親人身旁,衣破了也有人補,哪里會有這場誤會,哪里會引起這無端的煩惱呢?想到這里,必然要答出結論:遠行不如歸。這個結論包含著在外地被人誤會的許多牢騷和委曲,也包含著對家鄉更急切的思念之情。

  這首樂府透過居停主人婦為客補衣,被其夫誤會的這個生活小插曲,來表現游子對家鄉的思念,這在社會動亂的東漢后期,更有其典型意義。它實際上反映了當時離鄉背井、顛沛流離人們的共同心聲,反映了當時人們對安定生活的向往。所以,詩中居停主婦的態度,也反映了當時人們對離鄉背井者的同情,和對造成這種狀況的當時社會的不滿。在這一點上,它與同為相和歌的《隴西行》是一致的。《隴西行》所歌頌的正是一位同情遠方游子,熱情大方招待客人的主婦:

好婦出迎客,顏色正敷愉。伸腰再拜跪,問客平安不。
請客北堂上,坐客氈氍毹。清白各異樽,酒上正華疏。
酌酒持與客,客言主人持。卻略再拜跪,然后持一杯。
談笑未及竟,左顧敕中廚。促令辦粗飯,慎莫使稽留。
廢禮送客出,盈盈府中趨。送客亦不遠,足不過門樞。
娶婦得如此,齊姜亦不如。健婦持門戶,一勝一丈夫。

  這位熱情招待客人,“廢禮”送客的“健婦”,不但沒受到指責、猜忌,相反卻受到稱贊:“齊姜亦不如”。也許可作為《艷歌行》中人物形象和故事情節的一個補充吧!

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語卿且勿眄,水清石自見

  

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