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例賞對聯白描手法

黎承堃

  對聯同詩詞一樣,有各種風格:有的以艷妝濃抹,富麗堂皇取勝;有的以含蓄婉約,耐人尋味取勝;有的以氣勢磅礴,立懦起頑取勝;也有的運用白描手法,以至情至性感人肺腑而受人傳傳誦。后者如一杯清茶,入口微甘,甚至帶澀,但其味不但不會被時光沖淡,反而越久遠而越雋永。

  一九四七年,我在陽春縣做鄉村教師,閑中瀏覽對聯,讀到洪稚存、左仲甫挽黃景仁的對聯,本來心情悒郁,立即涌起波瀾,久久不能平靜。

  黃景仁字仲則,是清乾隆年間的大詩人。他的詩詞大多纏綿悱惻,扣人心弦,其中《都門秋思》中的“全家都在風聲里,九月衣裳未剪裁”兩句成為千古絕唱。這樣有才華的詩人竟長期過著窮愁潦倒的生活,在三十四歲那年,客死異鄉。進士出身、任翰林院編修的洪稚存書寫的一副挽聯,用寫實手法把黃仲則的身世寫得具體、生動。聯曰:

  遺札到三更,老母孤兒惟我托;
  炎天走千里,素車白馬送君還。

  二十四個字,沒有作者的任何評述,但逝者的凄涼境況,作者與他的深厚交情卻躍然紙上。

  進士及第、官至湖南巡撫的左仲甫也有一聯。這聯同樣運用樸素的文字表達濃重的哀思。聯曰:

  潦倒三十年,生爾何為?合與沙蟲同朽質;
  凄涼五千首,斯人不死,長留天地作秋聲。

  上聯第一句,概括了黃仲則貧困的一生,下面一問一答,抒發了無比深沉的憤懣。下聯第一句概述了黃仲則的一生著作,并給予高度評價。這兩副挽聯都是哀黃仲則的不幸,也是舊中國窮教師的真實寫照。

  三十多年過去了,教師的地位完全改變了,再也不必擔心像黃仲則那樣凄涼了。但這兩副用白描手法寫的挽聯其藝術魅力卻依然吸引著我。

附:白描簡介

  白描:本是繪畫之一法,是中國畫中完全用線條來表現物象的畫法。有單勾和復勾兩種。以線一次勾成為單勾,有用一色墨,亦有根據不同對象用濃淡兩種墨勾成。復勾則純以淡墨勾成,再根據情況復勾部分或全部,其線并非依原路刻板復迭一次,其目的是為加重質感和濃淡變化,使物像更具神采。復勾線必須流暢自然,否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質感等均以線條表現,難度很大。因取舍力求單純,對虛實、疏密關系刻意對比,故而白描有樸素簡潔、概括明確的特點。中國古代有許多白描大師,如顧愷之、李公麟等都取得了突出成就。白描運用到文學創作上,就是魯迅所說的“有真意,去粉飾,少做作,勿賣弄”。如杜甫《四絕句》之一的“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”,好像隨手拈來,恰似一幅“白描”畫,但在色彩、景物的選擇上,構思巧妙,搭配和諧,詩情畫意十分濃厚,被譽為“極盡寫物之工”。

轉自惡人谷珠樓  發布日期:2008-07-16

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