取熔經意業已成
文/陳大章
文成是我比較熟悉、喜愛和關注的一位畫家，之所以這樣說原因有二：其一，不客氣的說張文成是我看著成長起的一位畫家，因我和他的老師傅石霜相交甚好。故對文成的成長，尤其是藝術方面的成長可以說是一覽無余。其二，他做事為人坦誠、隨和，對書畫藝術的那份執著和熱愛以及近幾年來在書畫藝術方面所取得的成績，尤為人稱道。
“苦難是一筆財富”用在文成身上再恰當不過了。1970年“浩劫”剛剛結束，由于種種原因16歲的文成便進了工廠。在今天看來16歲還是一個天真爛漫年齡剛剛懵懵懂事的孩子，而他卻承受了一個成年人所承受的重擔，每天四個人要扛著直徑一尺粗四五米長的鐵管子來回往返數十趟，一天下來骨頭都散了架似的，然而就是在那個困難的年代，他卻沒有泯滅自己的理想一一當一名畫家。每天晚上勞動一天下來的他，在別人進入夢鄉的時候，他卻“忙里偷閑”一個人跑到工廠外的路燈下在地上、或用鉛筆頭在廢紙上畫上一陣子。5年的工廠生活非但沒有使他放棄理想，反而使他增加了對繪畫的信心和勇氣，同時也鍛煉了他對景物和生活的觀察能力、速寫能力。每7久他在談到這段經歷時都說：。“我很感謝這段生活，是這段生活為我走上繪畫藝術奠定了基礎。”
也許是機緣巧合，七十年代文成經人介紹認識了我的摯交好友傅石霜先生(傅石霜先生是齊白石弟子，在齊派藝術方面是一位頗有建樹的畫家，在繼承和發揚齊白石藝術方面有著舉足輕重的地位)。在傅先生看了張文成拿來的畫稿后，大加稱贊說：“儒子可教!”并決定收文成為弟子。傅先生當時還沒有摘掉‘j帽子”不敢大張旗鼓地收學生，所以文成每一次來傅先生處所學習繪畫時都得要在九點以后，傅先生都將窗子遮得嚴嚴實實等鄰居都睡了以后才教他畫畫。從技法、造型、色彩等最基本的開始。這其間他每天要步彳亍往返三個小時的路程，風雨無阻從未間斷，但他沒有叫過一聲苦，說過一聲累。一跟就是十幾年，直到傅先生去逝。也正是從這時他才真正地系統地學習了技法、構圖、色彩等方面的知識。傅先生傾其心力，將畢生所學傳授于他而他也如饑似渴吸吮著傅先生的藝術精華，這是他藝術道路上的一個里程碑。正是傅石霜先生的慧眼識珠，造就了一位優秀的藝術家，造就了文成今天的藝術成就。
文成這幾年在書畫界名聲雀起，令同輩人嘆服，其實文成能取得今天成就這也在情理之中。先天的聰資秉賦和持之以恒的藝術追求以及傅先生的言傳身教，這些對他藝術發展有重要的裨益。所以我在觀其作品時不難發現他的作品都很重立意，每幅作品都經過縝密思考，無論是從構圖、造型、色彩、意趣都經過反復推敲，畫里的一枝一葉不見草率。作品構圖講究有境、有情、有趣、雅俗共賞。他秉承了前賢的真傳，又獨具自己的創作，以多變統一的筆墨，組成點線面或虛或實，使其作品獨具一格。這也是他取得今天藝術成就的原因之一。
豐厚的人生經歷。其畫作追求飽滿、厚實，畫面洋溢著濃重的生活氣息。在他的繪畫作品中無不體現出一種積極、拼搏向上的精神。他以自己全新情感意識賦予繪畫作品以新的審美特性。他的“花鳥”、“蔬果，，里或傲風傲骨、蓬勃向上之精神，或谷物豐滿充盈、豐收喜悅之意境，刪繁就減，采用想象、夸張、概括、精練的筆墨寫意手法，以一種新的、獨特的藝術風格表現出來，這是其二。
其三，是對傳統藝術中同類或相近題材的繼承、借鑒，使他在藝術上有厚實的傳統基礎；白石老人有一句話：“學我者生，似我者死。”文成深諸其中的道理。一個藝術家要有自己的藝術風格，藝術風格有兩種，一種是內在風格；一種是外在風格。內在風格表現在筆墨、情趣、意境上。外在風格表現在題材、造型、形式上。從1990年代開始，他在原有的那種固定寫意手法上，在繼承傳統藝術表現手法的同時，又大膽突破傳統筆墨束縛。因此，他在博采眾長的基礎上革新觀念，從而實現了個人藝術的新飛躍。在藝術素養上強調畫內功與畫外功的結合。他認為畫內功雖然是藝術專業的基礎，但是衡量成就的大小，境界的高低，最后還在于畫外功，即藝術家的人格精神及整個文化素養。他通過幾十年的求索創新，積淀了豐厚的底蘊，在他的藝術創作中，由心傳筆、由筆傳墨，達到了筆墨傳情的藝術效果。
其四，是其對身邊朝夕相見的花鳥、蔬菜等動植物的細致觀察。他所作的花鳥、瓜果等繪畫作品中無不是以色澤、結構，意景、情韻交相融合，呈現出一種大氣磅礴的藝術風韻，長期的筆墨生涯與潛移墨耕，使其作品不僅深沉，而且意景情韻悠遠。這表明他對生活的全方位了解、體驗和對生活的積累。這便是為什么他筆下的花鳥、瓜果等不同一般和獨到之處。
他的作品并不復雜，只是緊緊抓住虛實、疏密的辨證關系，使其達到“近而不浮”“遠而無盡”的效果。每一幅畫作都深顯出通達洗煉，并透射出陽剛之氣，使我們得到美的感受。
逝者如斯，故人已逝。惟有在此借文成今天所取得的成就告慰傅先生。故我也再次以傅先生詩文激勵文成：“窗外瑟瑟已秋風，廢紙三千業已成，得失本是身外事，能憑翰墨寄真情。”愿文成能以此詩自勉，以更加嫻熟的筆墨丹青，創作出更好的佳作來。
廢紙三千成才路 任憑翰墨寄真情
——記著名畫家張文成
黃振中
世間不少畫家出身貧寒，著名畫家張文成同樣也出自寒門。他的老師齊白石的弟子傅石霜贈予的一首詩曰：“窗外瑟瑟已秋風，廢紙三千業已成，得失本是身外事，能憑翰墨寄真情。”張文成正是一條“苦經”中脫穎而出，成為齊派的傳人，如同齊白石先生四子齊遲良先生所說：“文成能夠做到筆墨酣暢淋漓，和諧相容，畫面氣氛活波而又不失穩中，這是十分難得的，他是齊派傳人中一位有希望的畫家”。他能熟練地駕馭齊派各種題材，花鳥、蟲草、山水等得心應手，達到水墨濃淡與色彩艷麗兩者間的高度統一。其作品粗看率真遒勁，細賞細致文雅，意境無限。也許這就是其風格所在。
通向成功的艱辛路
張文成選擇的是一條艱辛路，是一條令人抑制不住感動的路。這條路帶著他兒時的夢幻和憧憬走向成功。張文成在家庭的熏陶下，自幼酷愛書畫藝術，對收藏和民俗文化有著濃厚的興趣。上小學四年級時，他就獲得北京市崇文區兒童書畫二等獎。1979年拜傅石霜先生為師，開始學習中國寫意花鳥畫。那時傅石霜還戴著右派帽子，不敢大張旗鼓地收徒，更不敢聲張。教學生都是秘密進行，像工作者"。每天晚上九點后，鄰居們都睡下，張文成才悄悄到老師家去上課。當時傅石霜住的是平房，為了不被別人發現，他將褥子掛在窗戶上遮住燈光，傳播知識，教導學生。張文成由于家庭困難，沒錢買紙習畫，于是就同一家紙店的老板商量，給他干雜活，來換取一些廢紙作畫，當經濟困難到一分一角都不易積攢肘，張文成便用步行省下坐公共汽車的錢去買紙墨。張文成家住崇文區花市，老師家住西城區廠橋，張文成每次去老師家都要走十幾里路，十分辛苦。
他學畫已到癡迷的程度，每畫完一幅畫就掛在窗戶上，一看就是一宿。有時睡到半夜，突然靈感來了，一骨碌爬起來，畫到天亮。為了捕捉到創作靈感及花鳥在不同自然條件下的瞬間變化，常常選擇在大雨傾盆或大雪紛飛時出行。夏天頂著烈日在圓明園河池旁寫生；冬天冒著刺骨寒風在白雪覆蓋的北海公園攝影。一條艱辛的路通向了一條成功的路。他憑借超乎常人的代價和對書畫藝術的不懈追求，取得驕人成績。曾親自指點過他的李苦禪大師說："年輕人，寫意畫的路就這么走"。
創新走上新征程
中國的優秀文化在創新的長河中閃爍著時代光芒，中國的書畫，經一代代杰出人物的努力發揚光大，被華夏乃至世界人民所喜愛。張文成在繪畫主活中感悟到畫家要達到得心應手、爐火純青，必須有堅實的生活基礎，創作的靈感才能迸發出來。同時，要不斷創新，讓繪畫藝術充滿生命力。
正因為這樣，他筆下每每結出碩果。其作品被美國、法國、日本、新加坡、韓國等收藏。也被毛主席紀念館、人民大會堂收藏。他的老師傅石霜臨終前拉著他的手說："無論人品畫品，你最讓我放心，我的后事也交給你了。"無疑，張文成的畫是典型的齊派風格，他也是最有代表性的齊派弟子。
齊派藝術也是在歷史長河中形成的。世界上凡是一成不變的東西都沒有生命力，失去本應具有的魅力。一個真正忠于齊派藝術的畫家，要在創新中超越原有的風格和畫法，創出一條新路。齊白石先生自己也說過："學我者生、似我者死。"這說明，創新是齊白石大師原本的愿望和對弟子們的殷切期望。張文成深刻理解老師的旨意，較早地步入創新之路。有幾幅作品頗能說明他在創新上的成果。張文成作品集中的《河塘秋蓮》和《迎春》便很有代表性。構圖新穎、色彩豐富、線條變化多端，畫面十分豐富。《河塘秋蓮》一派秋天的景色，在金色的世界里，秋風輕搖著枝葉，飽滿的蓮蓬，寓意豐收的季節，一枝一葉都被秋風染過，帶著各自的顏色，有的淡綠，有的偏藍，還有的呈棕色。一只黑色的蜻蜓讓畫面更具動感。張文戚在齊派基礎上的創新，托出的是一個多彩而動情的藝術世界，是一幅充滿詩意的時代之作。他正以越來越純熟的丹青妙筆和創新的思維，創作出更多的傳世精品。
做文化產業的先鋒
早在幾年前，張文成對文化的理解就有與眾不同的看法。當他提出文化產業化時許多人感到不可思議。然而有著豐富的物資工作經驗，曾出任過北京市鋼鐵市場總經理的張文成己胸有成竹。他以鋼鐵市場的運營方式撥動了文化市場最初的琴弦。于是成為最先闖進文化市場的先鋒。先是成立了北京市成文達書畫公司，繼而又在1999年成立了東方博藝文化藝術有限公司，開創了文化市場新天地。先后成功舉辦了《多彩的足跡》、《九九重陽節》、《現代京劇名家名段演唱會》等大型演出活動，郭蘭英、劉秉義、王鐵城等參加了演出。2001年1月在北展劇場舉辦了抗癌明星迎新春聯歡會，吸引了京城2500名癌癥患者參加，社會上引起了極大的反響。與北京大學共同組織了"北大之聲"傳播先進文化、弘揚愛國精神的系列活動。得到了北大的充分認可，并被北大授予"北京大學教育貢獻獎飛他如同一臺動力澎湃的發動機，不斷地推進文化產業，并將文化與旅游嫁接，與民間藝術和風昧小吃嫁接。傳統文化在文化產業車頭的帶動下得到充分的挖掘與展示。在文化商旅活動中，中外朋友看到了北京文化深厚的底蘊，"糖人"怎么吹、"面人"怎么捏、"絨鳥"怎么做，令人一目了然。張文成還在北京一家餐館，舉行了外國人品嘗北京小吃盛會。各國來賓，包括駐華文化參贊，贊不絕口。北京小吃帶著民族的風昧、文化的內涵走進老外的心里。
凈化藝術的殿堂
當造假蔓延到書畫界時，那無孔不入的病毒便侵蝕著文化的肌膚。其損失不是以金錢來計算，而是使五千年的中華文化受損，使民族的尊嚴受損。他目睹著造假隊伍的擴大，造假技術的飛進，心急如焚。于是他開始為書法保真，阻止造假的擴散。他力排各種非議、甚至是威脅，成立了由北京市工商聯文化產業商會牽頭的北京市工商聯文化產業商會著名書畫家中心，以友誼商店為銷售平臺，以商會為代理，在友誼商店三樓設立北京市第一家書畫名家作品保真專賣店。商會旗下的著名畫家的作品將由畫家本人提供，由商會、友誼商店和書畫家本人聯合出具書畫作品保真證書。這一保真舉措受到畫家的歡迎和贊揚。大畫家袁家保說，"以后有代理中心的工作人員到家里取畫，放心多了。"北京市書法家協會副主席張書范感慨地說："書畫市場現在確實比較混亂，不管什么樣的東西都可以拿到畫廊掛，魚龍混雜，同時也混肴了人們的審美觀念。劣質的作品也掛到了藝術殿堂里，混肴了藝術標準。"
張文成既為藝術家搭橋鋪路，又為書法保真，做藝術殿堂的清道夫。他從畫家到開拓文化產業，再到文化衛士，將自己的全部心血，貢獻給文化事業。正因為如此，他獲得了聯合國世界和平教育獎，獲得了聯合國和平美術大展銀質獎章。光環閃亮著人生，也閃亮著藝術。
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