讀大漠畫家徐廬陵其人其畫
■ 文/李海劍
文章作者:《美術(shù)家》主編、美術(shù)評(píng)論家
徐廬陵為人謙和、正直、真誠，是出身于美術(shù)世家的畫家，其父母都是從事美術(shù)工作一生的書畫家，父親徐唏曙20世紀(jì)30年代就讀于上海藝專，是藝術(shù)大師劉海粟的學(xué)生，其母葛岱是北京著名國畫家葛岳的胞妹，早年師從呂霞光、黃君壁、潘天壽等名師。徐廬陵自幼年時(shí)期就受到家庭的熏陶，在父母的教導(dǎo)下研習(xí)書畫，并刻苦勤奮，后來在新疆師大和天津工藝美院等正規(guī)院校的學(xué)習(xí)，使其在素描、色彩、造型能力等方面的基本功都具有相當(dāng)?shù)膶?shí)力，多年的美術(shù)實(shí)踐畫了大量的速寫，他相信一份耕耘一份收獲，有付出就會(huì)有回報(bào)，他總是手不離畫筆，走到哪里就把速寫畫到哪里，多年的習(xí)慣培養(yǎng)了他瞬間捕捉形象的能力。他的美術(shù)作品，絕大多數(shù)是寫實(shí)的人物和動(dòng)物，一直堅(jiān)持走寫實(shí)主義的道路，反映現(xiàn)實(shí)題材，他認(rèn)為，美術(shù)作品是要為社會(huì)服務(wù)的，畫家要以真、善、美的作品給人民以美的享受，讓人看得懂喜歡看，能夠經(jīng)歷住歷史的考驗(yàn)，他覺得美術(shù)作品都是畫家本人對(duì)社會(huì)生活感悟的真實(shí)寫照，反映了作者的內(nèi)心世界，他的作品中沒有浮躁和草率，沒有急功近利，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真。他的畫作《和平天使宋慶齡》(為紀(jì)念宋慶齡逝世二十五周年所創(chuàng)作并被北京宋慶齡基金會(huì)收藏)，顯示了他的寫實(shí)功力，畫面準(zhǔn)確的表現(xiàn)了宋慶齡的善良、堅(jiān)毅、不屈不撓的性格、美麗、高雅的風(fēng)度。據(jù)說為了能更好的表現(xiàn)偉人宋慶齡，他專門參觀了在北京的宋慶齡紀(jì)念館，認(rèn)真地了解宋慶齡光輝而曲折的一生，回來后首先畫了一張很大的素描稿，在構(gòu)圖上經(jīng)過反復(fù)推敲，才有了后來的這種構(gòu)圖，畫面上沒有繁雜的背景，只畫了三只展翅飛翔的和平鴿，恰當(dāng)?shù)耐怀隽怂螒c齡一生為中國人民的解放事業(yè)和世界和平事業(yè)所留下的偉大形象。
徐廬陵的美術(shù)作品多以新疆少數(shù)民族的風(fēng)土人情為主，他在新疆生活了四十余年，有著與邊疆各族人民長期親密相處的經(jīng)歷，有著豐富的新疆生活的經(jīng)歷，大量的生活寫生為其新疆題材創(chuàng)作得心應(yīng)手如((小姐妹》、《邊疆人家》、《一路春風(fēng)》、《帕米爾山谷春意濃》、《穿越冰弋板》、《盛夏不知暑》、《趕集》、《草原上》、《陽光》等一批作品。他的畫色彩艷麗多彩，表現(xiàn)了新疆各族人民的豪放、勇敢、熱情、奔放、能歌善舞、純樸的性格以及改革開放后的幸福生活。他的這些作品都是從生活中來，作品里留下了速大漠畫家徐廬陵其入其畫的人物寫生，不僅練就了較強(qiáng)的造型能力，也搜集了大量的生動(dòng)的創(chuàng)作素材。
徐廬陵又是一個(gè)善于學(xué)習(xí)的畫家，善于學(xué)習(xí)前輩和利用創(chuàng)作好的東西，他的畫不拘泥一家一派的特點(diǎn)，而是博采眾長，為我所用，只要他覺得好的都會(huì)學(xué)習(xí)借鑒之，不論其名氣的大小，從而初步形成了自己的風(fēng)格，年輕時(shí)他曾認(rèn)真臨習(xí)兩遍芥子園畫譜和不少名家之作，在用筆用墨上既有傳統(tǒng)的又有自己的，用筆大膽，用墨灑脫，如在《家住帕米爾》、《穿越冰大板》等作品中略見一斑，他的畫色彩絢麗，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了邊疆少數(shù)民族鮮艷多姿的服飾和多彩的生活，他的作品用筆大膽，用墨灑脫，用色明麗，筆墨生動(dòng)相得益彰，恰到好處，他善于東西結(jié)合，把許多西畫的元素，有機(jī)的結(jié)合在他的國畫中去，如在人物和動(dòng)物的處理上都顯現(xiàn)了這些長處，這就使他的畫更具個(gè)人特色。2006年是農(nóng)歷“狗”年，在他畫的一批以狗為題材的畫上更突出了東西藝術(shù)結(jié)合的意味，畫狗的處理上基本是以明暗調(diào)子對(duì)比，使各種犬的形態(tài)惟妙惟肖，栩栩如生，而背景突出中國畫的處理方法，結(jié)合的較完美，他的這種嘗試成功的表現(xiàn)了作品的個(gè)性。
再來看他的以虎為題材的作品，也有其個(gè)人的風(fēng)格和特點(diǎn)，由于他堅(jiān)實(shí)的造型能力和悟性，勤奮好學(xué)，他畫虎也是無師自通，他畫的虎成風(fēng)凜凜、神采奕奕。虎頭、虎身上的虎紋都是以寫意的筆法寫出來的，沒有矯揉造作，注意整體氣宇軒昂的氣勢，不是局限于細(xì)部的形似而是突出主體的神韻，背景的處理不是簡單的數(shù)筆，而是用了大量的筆墨去處理，但沒有讓人感到喧賓奪主，而是增加和烘托了主題，使主體更加突出，可謂匠心獨(dú)具，不落俗套，不同凡響。
值得一提得是徐廬陵不僅在國畫領(lǐng)域里有所成就，同時(shí)他的版畫作品和油畫作品也都屬上乘，年輕時(shí)他大量的版畫作品在新疆各種畫展上展出，被各種報(bào)刊雜志刊用，1972年他所創(chuàng)作的第一副黑白版畫R千錘百煉》參加了當(dāng)年的新疆美展并被收入新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)畫集。作者曾見過他的一幅題為《雜貨店主》的油畫，令人稱贊，使人難忘，畫上的維吾爾老人，神態(tài)生動(dòng)可信，兩只深邃的眼睛，飽經(jīng)風(fēng)霜，樸實(shí)又透著商人的精明，面部用筆細(xì)膩，質(zhì)感強(qiáng)烈，瞼上的肌肉稍有松弛，而不失飽滿，具有維吾爾民族特點(diǎn)的鼻子上泛有微微的油光，修飾的得體的灰白的胡須觸手可及，雙手自然下垂，安詳?shù)淖谧约业碾s貨店里，稍顯凌亂的雜貨被安排的真實(shí)可信，虛實(shí)得當(dāng)，較強(qiáng)的空間感，那只裝雜貨的木箱和陳舊的門板門框，斑剝的油漆，以及歲月留下的痕跡都被描繪的那么形象真實(shí)，充滿著濃厚的生活氣息，整個(gè)畫作所表現(xiàn)出的感覺是改革開放后一個(gè)維吾爾老人的安定而富足的生活畫面，無論從立意上和藝術(shù)上都是一件不可多得的好作品。
徐廬陵現(xiàn)在藝術(shù)上和精力上都是創(chuàng)作的黃金季節(jié)，他有著堅(jiān)實(shí)的訓(xùn)練有素的素描、色彩的基本功，以及傳統(tǒng)筆墨優(yōu)勢，又有新疆四十余年生活的豐厚底蘊(yùn)，正值年富力強(qiáng)之時(shí)，現(xiàn)在他來到北京在其大姨當(dāng)今著名的國畫家葛由先生的指導(dǎo)下作畫，加上自身的勤奮努力，我也肯定，他在美術(shù)事業(yè)未來的道路上將會(huì)更有作為。
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