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| 二、八種組合構(gòu)圖表格對照 |
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| 半集中、半開放式：（視線波由平緩漸沖擊兩個(gè)突峰而急收止，眾人視線有兩個(gè)半焦點(diǎn)）
以韓湘子、漢鐘離兩個(gè)為中心，還有人游離畫外的精神狀態(tài)。
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鐵拐李 何仙姑 韓湘子 曹國舅 漢鐘離 呂洞賓 藍(lán)采和 張果老 |
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半集中式：（眾人視線有兩個(gè)焦點(diǎn)）
以韓湘子為中心
構(gòu)圖較離奇，視線波由突兀轉(zhuǎn)平緩再轉(zhuǎn)突兀。 |
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張果老 藍(lán)采和 鐵拐李 何仙姑 韓湘子 曹國舅 漢鐘離 呂洞賓 |
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集中式：（視線波浪由平緩漸突兀）
眾人視線只有一個(gè)焦點(diǎn)，以韓湘子為中心。
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張果老 鐵拐李 漢鐘離 何仙姑 藍(lán)采和 韓湘子 曹國舅 呂洞賓 |
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| 開放式：（眾人視線無焦點(diǎn)，焦點(diǎn)在畫外，視線波浪形呈一個(gè)波之后，漸趨平緩）
以漢鐘離為中心，大家的精神狀態(tài)游離畫外，似乎被畫外吸引。
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韓湘子 曹國舅 呂洞賓 漢鐘離 何仙姑 鐵拐李 張果老 藍(lán)采和 |
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| 均衡方式：（視線波在中間呈獨(dú)浪式，視覺審美較為均衡，無突兀感）
眾人視線呈一個(gè)焦點(diǎn)，集中在韓湘子身上。
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鐵拐李 何仙姑 藍(lán)采和 韓湘子 曹國舅 呂洞賓 漢鐘離 張果老 |
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團(tuán)塊式：（眾人視線有兩個(gè)邊緣焦點(diǎn)，人物較之集中、平淡、無突兀感，卻穩(wěn)重、呆滯過頭。）
人物首尾呼應(yīng)，呈對稱狀，視覺波無奇突，太過平緩。 |
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鐵拐李 曹國舅 呂洞賓 漢鐘離 何仙姑 張果老 藍(lán)采和 韓湘子 |
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| （七）散漫式：（雖然韓湘子占據(jù)在整個(gè)中心，但人物精力并沒集中在他身上，曹國舅看畫外，漢鐘離與呂洞賓在閑聊，張果老側(cè)身雖聽，視線卻集中在鐵拐李與何仙姑的所觀之處。畫面呈兩個(gè)加兩個(gè)半視線焦點(diǎn)，呈最散漫式視線焦點(diǎn)。視線波呈不知所云狀，隨便形波浪曲線。） |
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曹國舅 漢鐘離 呂洞賓 藍(lán)采和 韓湘子 張果老 鐵拐李
何仙姑 |
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| （八）傳統(tǒng)輕松式：八個(gè)人形成三個(gè)半視線焦點(diǎn)，兩個(gè)人一組在閑聊，或傾聽，或看著畫外，是最不精神集中的一組人，似乎是最放松，最休閑的狀態(tài)，這又應(yīng)合了“仙人”的隨意性格。這是傳統(tǒng)中國畫中最常見的人物情節(jié)刻畫方式。例如在陳老蓮的《水滸葉子》與《紅樓夢》、《西廂記》繡像中常常出現(xiàn)。視線波呈最平淡，無任何突兀感。 |
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