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 快手銘劃  一秒三筆
文/吳建平

    銘劃,擅長山水,出手之快,被譽(yù)為“一秒三筆”。特別是開筆時(shí)的氣勢(shì),往往出其不意,一陣狂飚皴擦,在數(shù)分鐘之內(nèi),即將整體山形一氣呵成。

    為什么畫山石要這么快的速度呢?銘劃說:“山石本是鬼斧神工所造,是億萬年的地質(zhì)大運(yùn)動(dòng)形成的,那些石紋棱角都是萬鈞之力的產(chǎn)物,要表現(xiàn)它,只有使用快筆。快筆需要速度,速度才能產(chǎn)生力度。其次,山脈峰巒是由走勢(shì)構(gòu)成的,用快筆才能一氣構(gòu)成奇勢(shì)。”

    自古畫山石求勢(shì)。勢(shì),就是山石的走向,就是脈絡(luò)的連接,不斷氣的筆勢(shì)才有大氣。畫家不能對(duì)每一個(gè)石面,每一落筆都深思熟慮,苦心推敲,這樣反而會(huì)將畫面畫得僵死,對(duì)山石的皴法表現(xiàn),是依靠長期的功夫積累,要“胸中自有雄山百萬”,才能在臨場作畫時(shí)一瀉胸意。所以山石不要畫得太真,越畫得細(xì)致越不似,只要畫出大感覺來即可。古人說:“山形面面移,石無十步真”,就是要你懂得變化,取勢(shì)得神,似像而已。

    中國畫傳統(tǒng)畫山有二十八皴之說,歷來說法是執(zhí)筆的手勢(shì),都是中鋒披麻皴和側(cè)鋒斧劈皴的變種而已。銘劃認(rèn)為,古人皴法應(yīng)另分兩大類,一是對(duì)山石的線條結(jié)構(gòu)排列,如長短皴、亂柴皴、荷葉皴等,結(jié)構(gòu)排列會(huì)使山石產(chǎn)生線條美。另一類是表現(xiàn)石紋質(zhì)感,如斧劈皴、牛毛皴、解索皴等。形象的說,這個(gè)石紋像斧劈、像牛毛、像解開的繩索,這就是質(zhì)感美。

    而銘劃自己的畫法則更重視質(zhì)感。他認(rèn)為自然山石,受千萬億年的風(fēng)雨侵蝕,表面裂紋受到風(fēng)化,有些光滑或滋潤的質(zhì)感。所以他畫山骨待快筆之后,墨跡未下,即用濕筆,敲拍擦抹,使近似干涸的墨線滲化開來,而山石筋骨猶存,更得自然神韻。他的這種皴法被稱為“留筋皴”。

    除了用線骨畫山崖之外,他對(duì)遠(yuǎn)山都用沒骨手法。在筆尖上略蘸濃墨,側(cè)鋒數(shù)筆,速抹而過。待濕面未干時(shí)用枯筆千墨皴擦,再酌情用彩或水滲破,沒骨遠(yuǎn)山就出現(xiàn)了時(shí)隱時(shí)顯的林帶,頗得造化天趣。

在畫樹上,銘劃講究密法,近樹、中樹、遠(yuǎn)樹都寫得蒼勁扎實(shí),高低穿插,也安排的錯(cuò)落有致,在樹間葉中留有氣眼,即古法上說的大空小空,使密法得以透氣,因?yàn)闃淠局挥型L(fēng)透氣,才能成活生長。

    植物是拔地而起生長的,古來畫家畫草都是由下而上,所以畫樹更要從根腳畫到枝頂。元人唐棣畫樹即由逆鋒出筆,逆鋒更顯骨力,使枝干樹皮枯蒼帶折。而銘劃畫樹也是由下而上,逆鋒轉(zhuǎn)出,他說蘸墨后的筆線較粗,越向上畫,筆頭含墨越少,枝條漸細(xì),這就符合樹干粗,枝干細(xì)的植物形體構(gòu)造。畫到枝梢,即用筆尖勾挑,使頂芽產(chǎn)生力度,這是新生命之勃發(fā)。
銘劃畫樹都有長臂干枝,這是因?yàn)橹参镆獱帄Z陽光和養(yǎng)料。但是過長的干枝往往彎曲下墜,因?yàn)榈厍虻囊ψ饔谩H欢匍L的干枝,它的枝梢一定是上翹的,因?yàn)橹参镉邢蚬庑院拖蛴晷裕@種微妙的上翹恰是生命力的體現(xiàn)。

    畫到樹頂,老樹常有分叉,因?yàn)槔蠘涓啐g長得緩慢,但頂芽的生長優(yōu)勢(shì)猶存,所以又以分叉的方式生長。當(dāng)全樹畫畢墨色未干時(shí),也要急以破墨,使墨線與色溶為一體,樹木只有體內(nèi)含液,方有生命,如果等到墨跡干涸,再輔色,則墨線與樹色分離,那就是枯株或死樹了,它們豈能長葉發(fā)芽?

    畫到水法,銘劃有多種畫法,有破筆大寫畫法,有沒骨畫法,更有細(xì)如游絲的鉤線手法,水法是山水畫中最難的一課,特別是細(xì)筆鉤線,是水法中的基本功課,自古畫家回避者多。就是對(duì)水寫生,也是一件難事,因?yàn)樗莿?dòng)態(tài)的東西。所以理解活水,只有多觀察,水中有圈、有弧、有折波、有回波、有浪花,是由于河床的高低、坑洼、河面的寬窄和露出水面的礁石的不同形態(tài),而產(chǎn)生了水流的紋理現(xiàn)象。由于中國的地勢(shì)是西高東低,黃河與長江,從海拔幾千米的青藏高原上發(fā)源,一路狂瀉,橫沖數(shù)千里而歸人大海,所以在畫面上的布局,水勢(shì)可以一處高、一處低,水向低處流會(huì)產(chǎn)生一傾而瀉的動(dòng)態(tài)之勢(shì)。
在山水畫上,有水勢(shì)的動(dòng)態(tài)和山樹的靜態(tài),有樹木的密法和山石的疏法,畫面構(gòu)成矛盾就有美的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

    銘劃作畫勤,出手快,每幅畫上落筆少則有二萬多筆,多則有四五萬筆,他說:“作畫出筆快慢是相對(duì)的,好比一首曲子,有高潮,也有低調(diào)。但是曲子的節(jié)拍是有規(guī)律的。畫畫也是如此,只有畫得多,畫得熟的人,才會(huì)在用筆的頓挫上出現(xiàn)節(jié)奏感。”

    其實(shí)歷史上出筆快的人物不少,唐人張王朵就是作畫快手,明人唐寅也是出筆如風(fēng),現(xiàn)代畫家傅抱石的快手筆法使他的作品恣意狂態(tài)而別開生面。悟通此理,也就不難理解銘劃作畫為何用“一秒三筆”之法了。

(摘自2004年8月24日《新民晚報(bào)一美國版》)

 
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