巧拙相生 演繹個(gè)性
劉大為
青島嶗山，因蒲松齡《聊齋志異》中的《嶗山道士》而名揚(yáng)四海。現(xiàn)代山水畫家石磊、則因數(shù)十年堅(jiān)持畫嶗山而名之。
石磊其人，本名孫玉國。1947年出生于山東煙臺(tái)海陽普通農(nóng)家。務(wù)過農(nóng)，當(dāng)過店員和美工。1980年結(jié)業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院。從此走上了專業(yè)畫家之路。1990年他為了親近自然，了解嶗山，又舍棄艱苦創(chuàng)造的家業(yè)，離開繁華的都市煙臺(tái)，去青島嶗山。在海拔數(shù)百米的深山溝里購置了一處農(nóng)家小院，開始了他畫嶗山的藝術(shù)苦旅中的長(zhǎng)途跋涉。涉足坐看峰嶺晚，舉目遙望海云平。嶗山的大大小小的峰巒，無不留下他尋覓的足跡。畫嶗山，13年，窮則變，變則通。這番不斷割舍的閱歷，造就了石磊嶗山山水畫不俗的品格。他是第一個(gè)以嶗山山水畫為創(chuàng)作母體，將其作品展示于中國美術(shù)館的第一人。他的嶗山山水畫多次在中國美協(xié)主辦的全國性的大展中入選并獲獎(jiǎng)。
石磊的嶗山山水畫，用稚拙而勁遒的筆力，刻劃出峭拔的山壁，如簇的群峰，蒼茫的煙樹，溪泉流水，小島漁村，斜陽歸帆，畫家用心靈與筆墨去追尋嶗山內(nèi)在之品格，使山水個(gè)性中所蘊(yùn)含的美在畫幅中振蕩交響，充盈著一種山魂的警醒與靈動(dòng)，傾吐著畫家激情的企盼與對(duì)祖國大好河山的禮贊。如石磊創(chuàng)作的嶗山十二景是他近年來完成的大型題材的代表作。他抓住嶗山最大的特點(diǎn)、山、海、云等奇觀，用宏大的氣勢(shì)、蒼勁的筆墨、飽滿的構(gòu)圖，描繪出一幅幅蒼山碧海人間仙境。《巖瀑潮音》是十二景中心的一幅畫。他用枯潤相生的筆法，皴擦出畫中心那塊白石。石兩旁飛瀑如注，遠(yuǎn)山用濃淡相宜的墨色推出那塊十分醒目白石。真如明代趙賢詠唱的那樣：“盤空瀑布飛泉落，拂面吹花如雨來。碧水澄潭堪洗滌，青松白水任徘徊。”觀其畫，入其境，心中塵俗的塊壘一洗而凈，清爽而快慰。又如其《群子抱母圖》，描繪嶗山太清宮中的千年古樹被周圍一群子樹簇?fù)恚h(huán)抱的奇景，那種蒼莽渾然的感覺，給人無窮的回昧與遷想。
石磊的嶗山山水畫，厚道、蒼茫、雄渾。他的畫細(xì)細(xì)品來，感覺到在傳統(tǒng)的筆墨透視出時(shí)代的新韻與追求，在天然中折射出古典的詩情與浪漫。他承襲了石濤、石溪的藝術(shù)特點(diǎn)，多以稚拙的線條入畫，率意而蘊(yùn)籍，稚拙而秀潤，濃淡滲化，于稚拙中見機(jī)巧，在凝重中見生趣。使其作品幻化空蒙。平添了許多虛靜與神秘。傳統(tǒng)在石磊那里，是創(chuàng)造的資源與借鑒，在厚積的基礎(chǔ)上，兼收并蓄，演繹成自己的個(gè)性語言。
2003年，石磊受聘于中國三峽畫院，來到北京。遠(yuǎn)離嶗山畫嶗山，像選擇山水畫“以大觀小”那樣的視覺來刻劃嶗山，這應(yīng)該又是別樣般感受。我想他的嶗山山水畫藝術(shù)會(huì)有新的升華。
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