名家評說韓雪璜
著名中國重彩畫大師蔣采蘋教授
傳統(tǒng)的中國畫是兩大派系，一派是寫意，一派是工筆，寫意基本上是水墨系的，顏色比較少，基本是墨色的；一派呢就是工筆重彩，這工筆重彩與水墨寫意系統(tǒng)，是中國畫的兩大系統(tǒng)，且各有千秋，在我們中國藝術(shù)的歷史長河當(dāng)中各有發(fā)展，但是也絕對不是不相融合的，在傳統(tǒng)方面，古代就有沒骨畫，沒骨實(shí)際上就是將寫意手法與色彩相結(jié)合，還有水墨畫里邊的淺絳山水，小青綠山水，也是色彩和水墨結(jié)合的，也可以說是工筆和寫意結(jié)合的，所以，從傳統(tǒng)上說，工筆和寫意不是從來都不搭界的，而是相互融合，相互促進(jìn)的。我從韓雪璜同志的畫里對我有很大的啟發(fā)，他所實(shí)踐的寫意和工筆重彩的手法銜接在一起，基本還是從色彩這個(gè)系統(tǒng)來發(fā)展。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，原美術(shù)館館長楊力舟及著名中國畫大家王迎春
楊力舟：你的畫感覺很不錯(cuò)，很大膽、有氣勢、有筆有墨又有重彩，特別是對“寫意”與“重彩”結(jié)合的探索，很有現(xiàn)實(shí)意義。
王迎春：你的荷花、牡丹畫的不錯(cuò)，花頭有動(dòng)勢，用白粉破膠色，很新鮮，又厚重，花瓣若有若無，很有寫意性。
山西畫院名譽(yù)院長，山西省高級藝術(shù)評委美術(shù)組組長。中國著名書畫家
王朝瑞
如何使“寫意”與“重彩”相結(jié)合，關(guān)鍵在于如何較好地解決“重彩壓筆墨”這個(gè)千年難題。于是，他二十余年潛心研究“寫意重彩”新技法，于是，他“用各種肌理特技、逆光法、以色當(dāng)墨等法，較成功地解決了‘重彩壓筆墨’的難題。他提出了‘寫意重彩畫’的五個(gè)特性，即‘寫意性’、‘裝飾性’、‘材質(zhì)性’及‘繪制性’，但當(dāng)時(shí)并沒有引起多大的反響，只是中央美院郭怡孮、許仁龍教授等重量級人物相繼推出‘寫意重彩畫’，并在全國逐漸形成一種新的畫風(fēng)時(shí)，人們才終于明白了雪璜先生‘先見之明’的價(jià)值，可這‘先見之明’，卻來源于他理論聯(lián)系實(shí)踐的多元畫外工夫的厚積薄發(fā)”。
中國書協(xié)評審委員、二、三屆理事、國家一級美術(shù)師、國務(wù)院特殊津貼專家陳巨鎖
（雪璜）作國畫，傾心海上諸名家，得虛谷尤多，又能跳出樊籬，自出機(jī)杼，所作褐馬雞長卷，頗具風(fēng)采、令人稱道。（《韓雪璜題畫詩選隸草墨跡》跋文語）
著名書畫家，山西省書法家協(xié)會(huì)副主席，省史志院副院長張鐵鎖
雪璜教授為人非常誠實(shí)，但作畫、寫字卻奇招疊出，就如陳巨鎖先生所評論的那樣，讀雪璜作品若嚼怪味豆，細(xì)細(xì)品咂當(dāng)有余香。其實(shí)藝術(shù)品真正的價(jià)值就在于創(chuàng)造、創(chuàng)新，否則就是書奴、畫奴。雪璜教授
“后文人畫”式的“逆光寫意重彩畫”日漸爐火純青，它即有中國文人畫的傳統(tǒng)筆墨，又有世界繪畫語素，寫意重彩，雅俗共賞，這應(yīng)是中國畫走向現(xiàn)實(shí)，走向大眾，走向世界的最佳模式。
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