名家評說韓雪璜
著名中國重彩畫大師蔣采蘋教授
傳統的中國畫是兩大派系,一派是寫意,一派是工筆,寫意基本上是水墨系的,顏色比較少,基本是墨色的;一派呢就是工筆重彩,這工筆重彩與水墨寫意系統,是中國畫的兩大系統,且各有千秋,在我們中國藝術的歷史長河當中各有發展,但是也絕對不是不相融合的,在傳統方面,古代就有沒骨畫,沒骨實際上就是將寫意手法與色彩相結合,還有水墨畫里邊的淺絳山水,小青綠山水,也是色彩和水墨結合的,也可以說是工筆和寫意結合的,所以,從傳統上說,工筆和寫意不是從來都不搭界的,而是相互融合,相互促進的。我從韓雪璜同志的畫里對我有很大的啟發,他所實踐的寫意和工筆重彩的手法銜接在一起,基本還是從色彩這個系統來發展。
中國美術家協會副主席,原美術館館長楊力舟及著名中國畫大家王迎春
楊力舟:你的畫感覺很不錯,很大膽、有氣勢、有筆有墨又有重彩,特別是對“寫意”與“重彩”結合的探索,很有現實意義。
王迎春:你的荷花、牡丹畫的不錯,花頭有動勢,用白粉破膠色,很新鮮,又厚重,花瓣若有若無,很有寫意性。
山西畫院名譽院長,山西省高級藝術評委美術組組長。中國著名書畫家
王朝瑞
如何使“寫意”與“重彩”相結合,關鍵在于如何較好地解決“重彩壓筆墨”這個千年難題。于是,他二十余年潛心研究“寫意重彩”新技法,于是,他“用各種肌理特技、逆光法、以色當墨等法,較成功地解決了‘重彩壓筆墨’的難題。他提出了‘寫意重彩畫’的五個特性,即‘寫意性’、‘裝飾性’、‘材質性’及‘繪制性’,但當時并沒有引起多大的反響,只是中央美院郭怡孮、許仁龍教授等重量級人物相繼推出‘寫意重彩畫’,并在全國逐漸形成一種新的畫風時,人們才終于明白了雪璜先生‘先見之明’的價值,可這‘先見之明’,卻來源于他理論聯系實踐的多元畫外工夫的厚積薄發”。
中國書協評審委員、二、三屆理事、國家一級美術師、國務院特殊津貼專家陳巨鎖
(雪璜)作國畫,傾心海上諸名家,得虛谷尤多,又能跳出樊籬,自出機杼,所作褐馬雞長卷,頗具風采、令人稱道。(《韓雪璜題畫詩選隸草墨跡》跋文語)
著名書畫家,山西省書法家協會副主席,省史志院副院長張鐵鎖
雪璜教授為人非常誠實,但作畫、寫字卻奇招疊出,就如陳巨鎖先生所評論的那樣,讀雪璜作品若嚼怪味豆,細細品咂當有余香。其實藝術品真正的價值就在于創造、創新,否則就是書奴、畫奴。雪璜教授
“后文人畫”式的“逆光寫意重彩畫”日漸爐火純青,它即有中國文人畫的傳統筆墨,又有世界繪畫語素,寫意重彩,雅俗共賞,這應是中國畫走向現實,走向大眾,走向世界的最佳模式。
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