獨(dú)辟溪徑開生面 辛勤耕耘結(jié)碩果
鄭叔方
據(jù)我所知，顧大明學(xué)畫起步較晚，真正步入“繪途”還是調(diào)到解放軍藝術(shù)學(xué)院工作之后的事。置身藝術(shù)院校良好的藝術(shù)氛圍中，大明學(xué)起畫來如饑似渴，人物山水并舉，臨摹、寫生、創(chuàng)作反復(fù)交遞進(jìn)行，終于完成了從量變到質(zhì)變，成果疊出，頻頻在中國美術(shù)家協(xié)會主辦的大型活動(dòng)中展出和獲獎(jiǎng)。近年來，他博涉約取，學(xué)有專攻，認(rèn)定了青綠山水。
追溯中國山水畫史，先有青綠山水，后有水量淺絳山水，青綠只是具有代表性的兩種顏色而矣。中國六朝時(shí)期墓室壁畫中青綠山水雛形，在敦煌壁畫中也有相當(dāng)可觀的青綠山水畫背景。隋唐以后漸趨成熟，直至明清，歷朝歷代，多家輩出，大明就是這樣一個(gè)在少人問津的冷空里，發(fā)展自己的藝術(shù)的青年畫家。他不圖名不圖利，默默地耕耘在自己所熱愛的青綠山水畫中。大明是個(gè)很勤奮的人，這些年他不斷地探索研究，埋頭苦干，力圖找出一條適合于自己的更準(zhǔn)確的藝術(shù)語言。他的青綠山水畫，打破傳統(tǒng)的畫法，拼其繁復(fù)，取其精華。他很睿智地把古人的東西，融入在自己的作品里，再加上現(xiàn)代的構(gòu)成手法，使他的作品既清新典雅，又具有現(xiàn)代韻味。尤其適合表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)題材的作品。那一幅幅濕潤、恬淡、空靈、迷朦之意境深遠(yuǎn)的作品，讓人回味無窮，意猶未盡。
皇皇巨構(gòu)綿延不斷。凡事盛極而蓑是必然，青綠山水留給后人的發(fā)展空間余地很小，特別是到了近代，批“四五”、捧石濤，八大，倡筆墨，而專攻青綠山水的畫家已不多。
搞藝術(shù)，不怕鉆“牛角尖”，走極端，只要你在某個(gè)領(lǐng)域某個(gè)單項(xiàng)上有所建樹已經(jīng)不容易了。顧大明畫青綠山水可謂知難而進(jìn)，百折不回，經(jīng)過十幾年的探索實(shí)踐，已初步形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。這里出版的是顧大明的第二本以青綠山水命名的畫集，畫得好不好，不能由某個(gè)人去定標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)當(dāng)由讀者去評判，由時(shí)間去評判。
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