探索書法源頭的人
——記著名書法家弓超
黃振中
二百多萬字容量的十六本書法教材和光盤，隨著其親手書寫的電影片名《大荒野》鏡頭畫面的推出，一個英俊而頗有學(xué)者風(fēng)度的書法家——弓超向我們走來。他給人民大會堂書寫的《春江花月夜》涌動著書法春潮，而所獲的聯(lián)合國世界和平美術(shù)大展銀獎，則推開了世界藝術(shù)的大門，成為精神和藝術(shù)的新座標。著名作家浩然稱：“我看他的字線條樸實、凝重，結(jié)構(gòu)端莊穩(wěn)健，書法的神采是古樸、遒勁的。有的字質(zhì)樸蒼勁，有的字研美靈動，表現(xiàn)出了傳統(tǒng)藝術(shù)所特有的美感。”難道弓超的筆耕會成為浩然筆下的新的“金光大道”嗎？！
古今藝術(shù)的交融
做過秘書工作的弓超，很早就與書法結(jié)緣，書法成為他的愛好、追求、寄托和理想，甚至成為生命的組成部分。二十多年前，他就開始練寫魏碑。寫《鄭文公》、《張猛龍》、《崔敬邕》等十幾種北魏碑版，長期堅持不懈地臨池摹帖。弓超說，康有為講過：“臨百碑而自成一體。”也許受其影響，他把眼光由京城擴展到各地，從山東掖縣的碑刻到河南洛陽的刻石，都在其視線之內(nèi)。
繼而他又將筆鋒向楷書、行書、草書延伸。他從晉人二王法帖入手，寫《蘭亭》，臨《圣教》，追唐人懷素、孫過庭，同時還偏愛宋四家，潛心研習(xí)蘇、黃、米、蔡。在他的書法集子里編印的臨書之作有：商周的金文大篆、漢代的碑隸、北魏的名碑等等。既有專精，又有博涉。他將篆、隸、楷、行相互借鑒，加以融匯。其行書作品中就有許多魏碑的筆法和意韻。
弓超的書法，還是名篇佳句的聚合。牽手唐詩宋詞，讓歷代文人接力。他把閱讀過的大量古典文學(xué)、史學(xué)著作盡情展示在書法上，其情感也流露在筆墨間，豐厚的書法內(nèi)容，提升了藝術(shù)創(chuàng)作的品位和審美意識。翻開其作品集，有岳飛詞《滿江紅》、范仲淹詞《蘇幕遮》、李白詩《獨坐敬亭山》、王昌齡《出塞》、蘇東坡《春江曉景》等等。可謂古今詩詞的匯合。
尋源頭攻章草
一個在書法上已經(jīng)取得成就的人，似乎可以得到一種滿足，可以躺在成績簿上歇腳，或者進行商業(yè)運作，換取豐厚的收入。快餐文化的怪圈加速了短視行為的進程。然而，弓超就象他的名字一樣，超越自我。他遠離城市的喧囂，拒絕利益的誘惑，溯源求本，尋求書法的真諦，向書法的源頭進發(fā)。他翻閱大量的古籍，穿越歷史的隧道，追求夢境的世界。他終于來到源頭開始研習(xí)章草。
古書是這樣表述章草的；史游即章草之祖。漢章帝魏文帝曾下詔，要求以草書上事，蓋因章奏，后世謂之章草。章草的特點是：乃存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴連急就；婉若回鸞，攝如搏獸，遲回縑簡，勢欲飛透，敷華垂實，尺牘尤奇。弓超找到源頭后，便全身心地投入臨帖中，從形似神似到精熟。他廢寢忘食地苦練，日復(fù)一日，年復(fù)一年地攀登，每一個字都成為攀登的足跡。他迷戀了8年，奮戰(zhàn)了8年。8年的艱難困苦可想而知。攻章草也可稱之為文化的苦旅。
他潛心研究章草，體會諸多。古人講的“目末寓章草，落筆多荒唐”已成為其座右銘。他把所寫的章草四條屏：曹植《洛神賦》，高高掛起，成為尋求源頭的碩果。
應(yīng)該說章草是知難而進的路標。在攀越的歷程里，創(chuàng)新一直與他相伴。在熟練掌握章草的風(fēng)格寫法后，又將其融入行草中，使其更賦有時代的氣勢。當(dāng)古樸高雅的章草同行草的韻味氣息結(jié)合時，一個格調(diào)高雅、古樸自然、毫無做作之感的字體便活現(xiàn)在眼前。這就是創(chuàng)新，是書法的創(chuàng)新。2005年，他的章草作品獲得首屆北京電視書法大獎賽一等獎。他的耕耘結(jié)出了碩果。
萬卷詩書潤墨池
書法是才智的體現(xiàn)，古往今來萬千事例無不佐證這一論點。蓋胸中淵著，流筆下精品。蘇東坡書法筆墨之間洋溢著濃厚的學(xué)問。弓超同樣以勤于攻讀，博學(xué)多才來浸潤墨池。他長期在黨政機關(guān)從事文秘工作，在區(qū)委當(dāng)過秘書，在市委研究室從事過專職寫作工作。當(dāng)過北京市顧問委員會主任王憲的秘書。弓超好學(xué)而且勤奮。七十年代他在文學(xué)寫作方面下過一番苦功，寫過小說、散文、報告文學(xué)等作品。1979年在文學(xué)雜志上登出的第一篇作品是經(jīng)著名作家蕭乾同志推薦發(fā)表的。在市委機關(guān)工作期間，他寫過不少東西，尤其是他主編的由北京出版社出版的王憲同志回憶錄《京郊情》一書，在20多萬字的書中，比較系統(tǒng)地介紹回顧了北京郊區(qū)農(nóng)業(yè)的發(fā)展變化過程，是一部反映紀錄北京農(nóng)業(yè)工作的難得史料。那些小說、散文、報告文學(xué)，彰顯了他的才氣，也映襯著書法的成就。飽學(xué)可使書法脫俗過人、超絕。正如蘇軾詩云：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。”人們仿佛看到弓超的墨池邊有萬卷詩書相伴。
當(dāng)他的墨寶在電影屏幕上展現(xiàn)時，這支運作自如的筆欣起了又一股巨瀾。弓超的名氣也被影視界注目。電影《大荒野》的后期制作即將完成，為了讓整部片子有一個完美的展現(xiàn)，投資人韓駿三顧茅廬邀請弓超為電影題寫片名。一向辦事嚴謹?shù)墓敿氃儐柫藙∏椋毤毚ψ值慕Y(jié)構(gòu)。他以字的神韻，展示這部大片的魅力。
傾情培育書法熱土
書法是源遠流長的中華傳統(tǒng)文化的瑰寶，同時又是文明的載體，是陶冶情操，促進人身心健康的重要手段，更是一種知識的探索，文化的修養(yǎng)。正因為如此，弓超希望讓更多的人來學(xué)書法，分享中華文明的“奶酪”。于是他走向講壇，向愛好書法者講課，并被聘為中共北京市委黨校藝術(shù)專業(yè)兼職教授、北京書法學(xué)校學(xué)術(shù)委員會主任。他備課認真，講課生動，邊講邊寫，以淵博的知識，嫻熟的書法技藝，吸引所有學(xué)員的眼球。
聽弓超講課，是藝術(shù)的享受，也是人生的啟蒙。他從藝術(shù)、哲學(xué)、史學(xué)多層面地講解學(xué)習(xí)書法的意義，講書法的微觀和宏觀，以及書法的互補性等。他鮮活了書法的內(nèi)涵，深化了書法的認識。有幾段聽課筆記頗為精彩。他說，學(xué)書法要講究元素，吸取藝術(shù)的養(yǎng)分，打下堅實的底子，吸取養(yǎng)分越多，元素就越多，漸漸就運用自如，氣息貫通，流暢自然，千姿百態(tài)。又說：“寫好字要從宏觀和微觀上去把握。宏觀要追根求源，微觀是打基礎(chǔ)。”他認為，字可以互補，秀美的不足，可以用古樸來彌補。要你中有我，我中有你，最后達到最佳境界。學(xué)員們感到聽課是精神聚餐，是難得的熏陶，也是心靈的溝通。
在傳播書法的過程中，弓超感到教室的天地狹小，聽課的人數(shù)有限，而書的傳播則可以彌補教學(xué)的缺陷。于是他擠出所有的業(yè)余時間寫書，并一發(fā)不可收拾，多家出版社的約稿，使他在5年里一寫就是16本。這其中有《魏碑楷書教程》、《王羲之行書圣教序結(jié)構(gòu)與筆法》、《唐宋詩行草書寫法》等。他的書在西單圖書大廈、王府井新華書店、琉璃廠等地很是暢銷，有的書上市3個月就再版。每本書都是他學(xué)習(xí)書法、體會文化的心路的歷程，每本書都是營養(yǎng)的輸出，培育著中國書法教學(xué)熱土。
1956年2月出生于吉林省長春市的弓超正當(dāng)年，他的書法才華在“井噴”。在激情燃燒的歲月里，相信會有更多的收獲奉獻給人民。
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