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     趙宋的“祖宗家法”

  鄧小南在《“正家之法”與趙宋的“祖宗家法”》(《北京大學(xué)
學(xué)報》2000年第4期)一文中認為,趙宋的“祖宗家法”,實際上就是
宋代帝王累代相承的正家治國方略與規(guī)則。宋朝“祖宗家法”的提出,
與宋人在講求義理的新形勢下對唐代及五代政事的反思有關(guān),也與唐
代以來社會變遷以及士大夫家族對于“正家之法”的重視有關(guān)。循故
事、沿祖制治國,是中國傳統(tǒng)社會自然習(xí)見之事。趙宋統(tǒng)治者強調(diào)
“繼述父祖基業(yè)”,“以治家之道推之治國”,既是標榜“家國一體”、
只奉祖制的結(jié)果,又是反映著歷史發(fā)展的現(xiàn)實進程。作為帝王之家的
“家法”,它從根本上制約著“國法”的取向與施行。

   毛澤東號召“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”的根本原因

  溫晉生、杜曉風(fēng)在《人民公社化與農(nóng)業(yè)學(xué)大寨運動的興起》
(《學(xué)術(shù)論叢》2000年第3期)一文中指出,毛澤東之所以號召“農(nóng)業(yè)
學(xué)大寨”,是因為60年代初人民公社化的挫折和國內(nèi)外、黨內(nèi)外對人
民公社的懷疑和責難,使毛澤東受到了巨大壓力。為了抨擊包產(chǎn)到戶,
捍衛(wèi)人民公社,毛澤東亟需樹立一個人民公社化的成功典范,以便把
反對人民公社的“一切怪論都打下去”。最后,他驚奇地發(fā)現(xiàn),大寨
經(jīng)驗在相當程度上符合他的人民公社化模式,大寨的許多做法與他發(fā)
動人民公社化運動的思想根源有天然相通之處,大寨人取得的成績充
分證明了興辦人民公社的正確性。所以,毛澤東毫不猶豫地把大寨樹
為人民公社化的樣板,并號召農(nóng)業(yè)學(xué)大寨。

   中國傳統(tǒng)文化與湯因比的歷史哲學(xué)

  張文杰在《中國傳統(tǒng)文化與湯因比的歷史哲學(xué)》(《河北學(xué)刊》
2000年第3期)一文中說,湯因比的“文化形態(tài)史觀”與中國傳統(tǒng)文化
關(guān)系密切。湯因比非常推崇中國的文化,反對西方學(xué)者的“西歐中心
論”。他認為“中國模式”與“希臘模式”這兩種模式乃是理解人類
文明的關(guān)鍵。湯因比用中國的太極陰陽學(xué)說來解說自己的文明理論以
及世界上的文明與歷史進程,認為文明的起源、生長和衰亡是陰與陽、
動與靜變化的結(jié)果,中國兩千年間所建立的功績是中華民族一直保持
下來的美德的緣故,這種美德與儒家學(xué)說有著密切聯(lián)系。

   論古代通俗文學(xué)中的俠女盜妹擇夫現(xiàn)象

  王立在《古代通俗文學(xué)中俠女盜妹擇夫的性別文化闡釋》(《中
國文化研究》2000年夏之卷)一文中認為,中國古代通俗文學(xué)中的俠
女盜妹,因其帶有底層文化的江湖野氣,所以往往沖破了士大夫文人
上層文化的種種框范。相當一部分俠女盜妹無顧忌地追求自己理想的
愛情婚姻,這是俠文化之個體自由本性在女性身上的一個獨特體現(xiàn)。
男性為中心的文化模式,給予俠女盜妹們特定的反文化行為方式;外
在現(xiàn)實的別無他擇,強化了他們內(nèi)在主觀的必然選擇。

   近代華北農(nóng)村人口的消長及流動

  行龍在《近代華北農(nóng)村人口的消長及其流動》(《歷史研究》
2000年第4期)一文中認為,清代咸豐朝以后,華北四省的人口數(shù)量一
直呈增長趨勢,出現(xiàn)了人滿為患的局面。嚴重的人口壓力和由此產(chǎn)生
的謀求基本生存條件的迫切需要,造成了華北地區(qū)人口成百萬地向東
北和內(nèi)蒙古地區(qū)遷移。在人口壓力的驅(qū)動下,近代華北農(nóng)村技術(shù)經(jīng)濟
作物的擴大,亦農(nóng)亦商的普遍趨向,以副補農(nóng)的普遍存在等,都可以
視為農(nóng)業(yè)經(jīng)濟發(fā)展的表征。判斷明清以來中國農(nóng)業(yè)有無發(fā)展,不能僅
僅局限于單位工作日勞動生產(chǎn)率的狹窄范疇。

   《子夜》的重新評價

  隨著90年代的文化轉(zhuǎn)型和價值觀念的嬗變,茅盾及其《子夜》在
文學(xué)史上的地位越來越受到懷疑,有人竟在20世紀小說大師的排行榜
上剔除了茅盾的名字。張景超不同意這種觀點,他在《〈子夜〉的重
估》(《求是學(xué)刊》2000年第4期)一文中指出,要正確評價《子夜》
的成就,必須摒棄政治學(xué)的批評模式而采用社會學(xué)的批評模式。《子
夜》成功地表現(xiàn)了個人與社會沖突的永恒母題,在否定封建文明的基
礎(chǔ)上滲透了強烈的現(xiàn)代意識,而且其客觀立場保證了它藝術(shù)描寫的真
實性,保證了它在今天的認識價值。(《中華讀書報》)

 
 

 

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