《則全和尚節奏指法》，琴論專著，收入《琴苑要錄》中。作者為琴僧義海的弟子、北宋著名琴家則全和尚。義海的琴曲演奏達到了很高的藝術境界，則全繼承了老師義海的傳譜，在當時頗受推重。《琴苑要錄》中寫道：“后通曹太后（公元1015—1079）之侄孫名摭，字貴獲，得則全和尚妙本，遂傳授之，凡三十余年。”對于得之不易的“妙本”表示非常珍視。趙希曠也說：“宜和間（公元1119—1125）所傳曲調，唯僧則全為之勝。”說它是當時最好的傳譜。

　　《則全和尚節奏指法》從理論上總結了他的演奏經驗，是《琴苑要錄》中收錄的重要文獻之一。其指法部分繪有精細的手勢圖，并對各種指法詳加解釋，明代譜集如：《風宜玄品》等，都繼承了這一傳統。其節奏部分對于品、調子、操弄三種體裁的不同奏法，作了具體分析。并舉例說明：“學琴者識曲之調頭，即能彈品；會彈慢曲，即能彈調子；唱得曲破，即會彈操弄。”他以當時流行的曲子中的：調頭、慢曲、曲破，來類比琴曲中三種體裁，說明曲子與琴曲兩者之間有著共通的規律。

　　他根據義海提出的：“急若繁星不亂，緩如流水不絕”的演奏手法，又具體歸結出：“密處放琉，疏處令密”，意思是說在節奏緊湊、急促之處，一定要留有余地，而在徐緩的節拍中，卻需要注意氣勢的連接。他還以寫草書做比喻，來解釋斷句“須留一，二分韻，取不盡處便作后句，謂之‘意有余’。”

　　關于曲調中的各種對比關系，他也有總結、歸納，說：“凡節奏者，或是兩字相應，或是兩句，或是兩段，前后不同。可高以下應，輕以重應，長以短應，遲以速應。”他認為，對于上述這些演奏手法，必須結合各個琴曲的主題思想和風格特點來運用，切忌“其聲一般，全無分別”。為此，他例舉了《離騷》、《昭君怨》、《高山》、《流水》等著名曲目，逐一加以闡述，說明各有不同的演奏特點，決不能一般化地照搬。