第二編　中國(guó)十大名園

五、揚(yáng)州個(gè)園

　　位于揚(yáng)州東關(guān)街入口處。是揚(yáng)州古典園林中歷史最悠久、保存最完整、最具藝術(shù)價(jià)值的一座園林，也是揚(yáng)州最富盛名的園景之一。個(gè)園是座私家第宅園林，園主黃至筠在園中遍植翠竹，蓋取東坡詩(shī)句：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹；無(wú)肉使人瘦，無(wú)竹使人俗”，以示主人清高之趣。又因黃至筠字個(gè)園，竹葉形狀又像一個(gè)“個(gè)”字，故名“個(gè)”園。1988年個(gè)園被國(guó)務(wù)院授予第三批“全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位”。

　　（一）個(gè)園歷史

　　個(gè)園的前身是清代康熙、雍正年間的“街南書屋”（又稱“小玲瓏山館”）本系馬曰琯、馬曰璐家的第宅園林。馬曰琯（1688—1755）字秋玉，號(hào)嶰谷；馬曰璐（1697—1766）字佩兮，號(hào)半槎。兄弟兩祖籍安徽祁門，自祖父起經(jīng)驗(yàn)鹽業(yè)遷居揚(yáng)州，經(jīng)過三代經(jīng)營(yíng)，成為揚(yáng)州巨富。馬家居揚(yáng)州東關(guān)街中段，后在居所之北街的對(duì)面筑別墅，建園林。馬氏兄弟雖為鹽商但儒雅好文、擅長(zhǎng)詩(shī)詞，又樂施好善，廣結(jié)文友，被譽(yù)為“揚(yáng)州二馬”，著名詩(shī)人、書法家汪士慎、金農(nóng)等皆曾長(zhǎng)期寄居馬府，與揚(yáng)州八怪尤其是鄭板橋交往尤密，常在“街南書屋”談詩(shī)論文聯(lián)袂揮毫。鄭板橋曾有聯(lián)《題小玲瓏山錧》：“咬定幾句有用書，可忘飲食；養(yǎng)成數(shù)竿新生竹，直似兒孫”；揚(yáng)州八怪之金農(nóng)也有詩(shī)《與眾友集小玲瓏山錧》，其中云：“萬(wàn)翠竹深非俗籟，一圭山遠(yuǎn)見孤樓。”因此這所第宅園林十分典雅，據(jù)《揚(yáng)州覽勝錄》，此時(shí)園內(nèi)有從書樓、覓句廊、紅藥階、澆藥井、透風(fēng)透月兩明軒、看山樓等十二景。其中才藏書樓藏書之富、質(zhì)量之高皆富甲東南，因此，馬氏兄弟給這所第宅園林取名“街南書屋”。后因得太湖巨石（據(jù)說為甘泉縣令龔鑒所贈(zèng)）,又稱“小玲瓏山館”。

個(gè)園高士圖（右前榻上為馬氏兄弟）

　　馬氏兄弟相繼去世后，小玲瓏山館于乾隆五十年（1785）曾售予富商汪雪疆；嘉慶十二年（1807）后又歸蔣氏。蔣氏按自己的喜好對(duì)“街南書屋”進(jìn)行大規(guī)模修葺改建，不但富麗堂皇，而且將原有的匾額盡數(shù)摘除，使儒雅氣頓失。據(jù)《浪跡叢書》卷二記載：此時(shí)的街南書屋“朱欄碧落，爛漫極矣！而轉(zhuǎn)失其本色，且將馬氏舊額悉易新名”

　　大約在嘉慶十五年至二十二年間（1810—1817）此園為黃至筠購(gòu)得。黃至筠（1770－1838），又稱黃應(yīng)泰，字韻芬，又字個(gè)園。原籍浙江，因經(jīng)營(yíng)兩淮鹽業(yè)，而著籍揚(yáng)州府甘泉縣，為清嘉慶、道光年間為八大鹽商之一。原籍浙江。因其父在河北趙州做官，他出生于趙州，也即今天河北趙縣。黃至筠十幾歲時(shí)，父親去世，家產(chǎn)為人掠去。數(shù)年之后，他騎著一條毛驢獨(dú)自進(jìn)京，憑借父親的朋友給他捎去的一封信，見到了在京的兩淮鹽政。兩淮鹽政是管轄揚(yáng)州鹽業(yè)的最高長(zhǎng)官，他見黃至筠談吐不俗，頗有心機(jī)，覺得是個(gè)人才，就委任他到揚(yáng)州去做兩淮商總。這時(shí)候正值嘉慶初年，朝廷因軍費(fèi)開支增大，水災(zāi)急需處理，財(cái)政日益困難。為濟(jì)燃眉之急，朝廷公開賣官，號(hào)召富人捐錢，然后賞給榮譽(yù)官銜。黃至筠率為人先，前后捐資數(shù)十萬(wàn)兩白銀，清廷因此賜他“鹽運(yùn)使”的榮譽(yù)官銜。同時(shí)，清廷還邀請(qǐng)他進(jìn)京祝壽，賞他到圓明園聽?wèi)颍n給他仆人。他的長(zhǎng)子、次子，都因捐資而被賜給“郎中”的官銜。道光年間，鹽政改制，商總的作用大不如前，但揚(yáng)州鹽商仍將重大事務(wù)委托黃至筠處理。而黃至筠也不負(fù)眾望，將揚(yáng)州鹽界的局面維持了一段時(shí)間。

　　黃至筠除了具有商業(yè)才能外，還是個(gè)畫家。《揚(yáng)州畫苑錄》說他“素工繪事，有石刻山水花卉折扇面十?dāng)?shù)個(gè)，深得王（翚）、惲（壽平）旨趣”。現(xiàn)在個(gè)園抱山樓下的嵌壁石刻上，還有他畫的一幅扇面，中間畫的是樹、石、水，遠(yuǎn)處露出一只小船來(lái)，船上還有一個(gè)人。畫左題道：“擬宋人小品，個(gè)園黃至筠”，下押一章：“個(gè)園畫印”。此外，揚(yáng)州博物館也藏有他的一方石刻扇面，內(nèi)容是花鳥。畫右題道：“法徐崇嗣意，個(gè)園志筠寫”，下押一章：“志筠”。亦正因?yàn)槿绱耍谫?gòu)得“南街書屋”后改稱“個(gè)園”大加修葺，但承襲了馬氏小玲瓏山館的若干風(fēng)景，也延續(xù)了小玲瓏山館的文化傳統(tǒng)。所謂“南街十二景”中的從書樓、覓句廊、紅藥階、澆藥井等景致逐一恢復(fù)，只是將“透風(fēng)透月兩明軒”改稱““透風(fēng)漏月軒”、“看山樓”改稱“抱山樓”。

黃至筠一家寫生

　　道光十八年（1838）黃至筠卒。其街南祖居歸其長(zhǎng)子黃錫慶，街北的個(gè)園分給另外三子黃錫麟（黃奭）、黃錫麒、黃錫禧。咸豐十年（1860），個(gè)園毀于太平天國(guó)戰(zhàn)火。同治年間（1862—1874）賣給鎮(zhèn)江丹徒鹽商李文安。后李家負(fù)官債，軍閥徐寶山逼李家用個(gè)園抵債。徐寶山1913年被革命黨炸死，此事遂罷。李家入主個(gè)園達(dá)60年左右，時(shí)間最久，其間將個(gè)園逐步完善，乃個(gè)園最完整的時(shí)期，大多假山乃以李家船隊(duì)的壓艙石所建。1926年李家讓出個(gè)園，后又幾易其主，直至解放后收歸國(guó)有，成為公園。1966年8月紅衛(wèi)兵“掃四舊”中又遭毀滅性破壞“街南書屋”首進(jìn)的磚雕門樓和轎廳均被毀。文革后又再加修葺，1988年個(gè)園被國(guó)務(wù)院授予第三批“全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位”

　　（二）個(gè)園景點(diǎn)

　　個(gè)園分為住宅、庭園,和松竹林三個(gè)部份，面積廣闊,建筑多樣。住宅部份原為四進(jìn)三路，前進(jìn)的磚雕門樓和轎廳已不存在，現(xiàn)存的還有三進(jìn)兩路。中路五開間，東路三開間。前兩進(jìn)為平房,后進(jìn)為串樓。每進(jìn)都建有幽房小院，院中具有不同的景色點(diǎn)綴。

　　個(gè)園有兩大特色：一是以竹取勝，連園名中的“個(gè)”字，也是取了竹字的半邊，應(yīng)合了庭園里各色竹子。竹子頂部的每三片竹葉都可以形成“個(gè)”字，在白墻上的影子也是“個(gè)”字。主人名“至筠”，“筠”亦借指竹，以為名“個(gè)園”，點(diǎn)明主題。主人的情趣和心智都在里面了。園門兩側(cè)各種竹子枝葉扶疏，“月映竹成千個(gè)字”，與門額相輝映；白果峰穿插其間，如一根根茁壯的春筍。進(jìn)入園門向西拐，是與春景相接的一大片竹林。竹林茂密、幽深，展現(xiàn)出生機(jī)勃勃的春天景象。

個(gè)園之竹

　　二是四季假山。個(gè)園園雖不大，但處處體現(xiàn)出造園者的匠心獨(dú)具，尤其是個(gè)園的疊石藝術(shù)，采用分峰用石的手法，運(yùn)用筍石、湖石、黃石和宜石的不同石料堆疊而成“春、夏、秋、冬”四景，表達(dá)出“春景艷冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬景慘淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的詩(shī)情畫意。旨趣新穎，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，是中國(guó)園林的孤例。

　　1、春山景點(diǎn)

　　位于個(gè)園園門之前。門外兩邊修竹勁挺，高出墻垣，作沖霄凌云之姿。竹叢中，插植著石綠斑駁的筍石，以“寸石生情”之態(tài)，狀出“雨后春筍”之意。這幅別開生面的竹石圖，運(yùn)用惜墨如金的手法，點(diǎn)破“春山”主題，即“一段好春不忍藏，最是含情帶雨竹”。同時(shí)還巧妙地傳達(dá)了傳統(tǒng)文化中的“惜春”理念，提醒游園的人們，春景雖好，短暫易逝，需要用心品賞加倍珍惜，才能獲得大自然的妙理真趣。門內(nèi)有一聯(lián)：“月映竹成千個(gè)字，霜高梅孕一身花”作為園名點(diǎn)題。

　　春山景點(diǎn)還采用“隔景”的造園手法：一進(jìn)門就有假山翠竹隔斷園景，使個(gè)園顯得曲折幽深，但同時(shí)又在園門兩邊的院墻開漏窗，假山也不過于高大，完全堵斷園內(nèi)之景，做到隔景與和諧完整的統(tǒng)一。

個(gè)園用筍石做成的春山竹林

　　2、夏山景點(diǎn)

　　位于園中西北角，在濃陰環(huán)抱的荷花池畔，為一座六七米高的太湖石假山。夏景位于園之西北，東與抱山樓、秋山相接。夏景疊石以青灰色太湖石為主，疊石似云翻霧卷之態(tài)，造園者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皺的特性，疊石多而不亂，遠(yuǎn)觀舒卷流暢，巧如云、如奇峰；近視則玲瓏剔透，似峰巒、似洞穴。山上古柏，枝葉蔥郁，頗具蒼翠之感；山前有池水，深入山腹，碧綠的池水將整座山體襯映得格外靈秀。北陰處有一涓細(xì)流直落池塘，叮咚作響，池中游魚嬉戲穿梭于睡蓮之間，靜中有動(dòng)，極富情趣。池塘右側(cè)有一曲橋直達(dá)夏山的洞穴，洞之幽深，頗具寒意，即使炎熱的夏天，人們步入洞中，頓覺清爽。洞室可以穿行，拾級(jí)登山，數(shù)轉(zhuǎn)而達(dá)山頂。山頂建一亭，傍依老松虬曲，凌云欲去。山上磴道，東接長(zhǎng)樓，與黃石秋山相連。

夏山、池塘、洞穴、曲橋

　　宜雨軒　原名桂花廳，在夏山起點(diǎn)處，為園主待客聚會(huì)之處。由精致的木雕和當(dāng)年珍貴的玻璃構(gòu)成的宜雨軒前后山墻。通透的窗欞和玻璃，可以毫無(wú)阻攔地欣賞園中奇花佳木和四季假山，后面隱約相對(duì)的是抱山樓。這是造園家精心設(shè)計(jì)的“漏景”。在廳內(nèi)可將四面景色一覽無(wú)余，所以又稱“四面廳”。檐下抱柱上有幅對(duì)聯(lián)：“朝宜調(diào)琴暮宜鼓瑟，舊雨適至新雨初來(lái)”，表達(dá)園主在軒內(nèi)的精神愛好。尤其是下聯(lián)，既是緊扣“宜雨”建筑特征，又表達(dá)園主喜愛友朋聚會(huì)的雅興。宜雨軒兩邊的尋句廊，木雕長(zhǎng)椅，中間配有放茶放書的小幾。朋友聚會(huì)，可在此吟詩(shī)推敲。左側(cè)有一小池，池邊一亭翼然。

宜雨軒用花窗和玻璃窗構(gòu)成“漏景”

　　3、秋山景點(diǎn)

　　轉(zhuǎn)過“鶴亭”，便是抱山樓的“一”字形長(zhǎng)廊。循樓而東，長(zhǎng)廊盡頭便是氣勢(shì)雄偉的秋山景點(diǎn)。秋山位于個(gè)園東部，山體面西，迎著夕陽(yáng)。山體用黃石堆疊而成，構(gòu)思大膽，用石潑辣，有“江南園林之最”的美譽(yù)，相傳為清代大畫家大畫家石濤的杰作。堆壘秋山用的黃石呈棕黃色，棱角分明，如刀劈斧砍。整座山體峻峭凌云，顯得壯麗雄偉。秋山山體分中、西、南三座，上山有三條磴道，一條兩折之后仍回原地，一條可行兩轉(zhuǎn)，逢絕壁而返。惟有中間一路，可以深入群峰之間或下至山腹的幽室。進(jìn)入山腹，如入大山之中，險(xiǎn)奇之處隨時(shí)可見。山隙古柏斜伸，與嶙峋山石構(gòu)成蒼古奇拙的畫面。中峰高聳奇險(xiǎn)，山頂有拂云亭，下有石屋，可容十幾人，內(nèi)設(shè)石桌、石凳、石床，通風(fēng)良好，四季干燥，頗具生活意趣。沿腹道攀援而上，至拂云亭，頓覺心胸開朗，又見古柏斜伸，紅楓遍植，滿園佳境，盡收眼底，正所謂秋山宜登者也。設(shè)若晴天薄暮時(shí)分，秋山面迎夕照，一紅如染，“秋高氣爽”的詩(shī)情畫意頓時(shí)溢出。其堆疊之精，構(gòu)筑之妙，可以說是達(dá)到了登峰造極的地步

秋山景致

　　抱山樓　為兩層七楹“一”字形長(zhǎng)樓，馬曰琯兄弟構(gòu)建“南街書屋”時(shí)所筑，名“看山樓”。黃至筠購(gòu)得“南街書屋”后改名“抱山樓”。抱山樓位于夏山與秋山之間：左為秋山，右為夏山，有多條山徑直通樓上。抱山樓在空間連接兩山，樓前“一”字形長(zhǎng)廊如臂，擁抱兩山于胸前，這是抱山樓得名的由來(lái)。抱山樓長(zhǎng)廊，猶如凌空飛架的天橋，廊上漫步，不經(jīng)意間就跨越了夏秋兩個(gè)不同的季節(jié)，因此被今人戲稱為“時(shí)空隧道”。樓上有一匾，曰“壺天自春”，取自蘇軾游揚(yáng)州詩(shī)句：“壺中春色酒中仙，騎鶴東來(lái)獨(dú)惘然”，泰州王冬齡所書。兩旁抱柱，懸揚(yáng)州當(dāng)代書畫名家李圣和撰書一聯(lián)：“淮左古名都，記十里珠簾，二分明月；園林今勝地，看千竿寒翠，四在煙嵐。”抱山樓內(nèi)另有對(duì)聯(lián)一副，曰：“秋從夏雨聲中入，春在寒梅蕊上尋”。樓下的嵌壁石刻上，有園主黃至筠畫的一幅扇面，中間畫的是樹、石、水，遠(yuǎn)處露出一只小船來(lái)，船上還有一個(gè)人。畫左題道：“擬宋人小品個(gè)園黃至筠”，下押一章：“個(gè)園畫印”。

抱山樓

抱山樓二樓“一”字長(zhǎng)廊

　　4、冬山景點(diǎn)

　　步下秋山，過“透風(fēng)漏月廳”迎面是一組由宣石堆疊而成的“冬景”。造園者將冬景安排在個(gè)園南面的南墻之下，用宣石（石英石）堆疊，宣石又稱雪石，內(nèi)含石英，石質(zhì)晶瑩雪白，迎光則閃閃發(fā)亮，背光則熠熠放光。每塊石頭幾乎看不到棱角，給人渾然而有起伏之感。假山又背靠高墻幾乎終年不見陽(yáng)光，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去似積雪未消，地面亦用白石鋪成。造園者不知是有意還是無(wú)意將假山堆疊得如一群獅子，遠(yuǎn)觀似一頭頭雪獅歡騰跳躍，憨態(tài)可掬。南面高墻上有二十四個(gè)風(fēng)音洞，后面的巷風(fēng)襲來(lái)，時(shí)而發(fā)出呼嘯之聲。造園者不光利用“雪色”來(lái)表現(xiàn)冬天，還巧妙地將“風(fēng)聲”也融合到表現(xiàn)手法中去。山側(cè)的幾株臘梅烘托出冬天的嚴(yán)寒。正當(dāng)人們面對(duì)端莊、靜穆的冬景，感嘆一年終了之時(shí)，驀然回首，發(fā)現(xiàn)西墻上有一洞窗，露出了春景一角，似乎在向人們招手，暗示春天又將來(lái)臨，人們不得不佩服造園者構(gòu)思的精妙。

個(gè)園冬山

　　透風(fēng)漏月軒　位于秋山之側(cè)，馬曰琯兄弟構(gòu)建“南街書屋”時(shí)所筑，名“透風(fēng)透月兩明軒”實(shí)為二軒,一曰透風(fēng),二曰透月。黃至筠購(gòu)得“南街書屋”并為一軒，改名“透風(fēng)漏月軒”,為園主清賞山光水色、清風(fēng)明月之處。廳內(nèi)有對(duì)聯(lián)：“春夏秋冬山光異趣，風(fēng)晴雨露竹影多姿”，為潘慕如所書。軒內(nèi)另有一聯(lián)：“何處簫場(chǎng)醉倚春風(fēng)弄明月，幾痕波影斜撐老樹護(hù)幽亭”，更為此軒增添幾分雅趣。

透風(fēng)漏月軒

陳友冰編寫

　　參考資料：陳從周《說園》、周雄權(quán)《中國(guó)古典園林史》、周武忠《園林美學(xué)》、羅哲文等《中國(guó)名園》、相關(guān)園志、陳友冰《應(yīng)用美學(xué)》，互聯(lián)網(wǎng)等。