中國歷代繪畫簡介(二):青銅器紋飾
青銅器是由青銅(紅銅和錫的合金)制成的各種器具,誕生于人類文明的青銅時代。由于青銅器在世界各地均有出現(xiàn),所以也是一種世界性文明的象征。最早的青銅器出現(xiàn)于約5000年到6000年間的西亞兩河流域地區(qū)。蘇美爾文明時期的雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。青銅器在2000多年前逐漸由鐵器所取代。中國的青銅器流行于新石器時代晚期至秦漢時代。最初出現(xiàn)的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期,青銅器品種已很豐富,并出現(xiàn)了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期,是青銅器發(fā)展的鼎盛時期,器型多種多樣,渾厚凝重,銘文逐漸加長,花紋繁縟富麗。隨后,青銅器胎體開始變薄,紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰(zhàn)國,由于鐵器的推廣使用,青銅制品越來越少。秦漢時期,逐漸為鐵器、瓷器和漆器所取代。中國銅器的出現(xiàn)雖晚于世界上其他一些地方,但是就銅器的使用規(guī)模、鑄造工藝、造型藝術(shù)及品種而言,世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術(shù)史上占有獨特地位并引起普遍重視的原因之一。
青銅器上的各種紋飾,屬于中國繪畫一個獨特的類型。常用于青銅器的紋樣有:饕餮紋、夔龍紋、龍紋(爬行龍紋、卷龍紋、雙體龍紋)、蛟龍紋、蛇紋(蟠虺紋、蟠蟲離紋)、鳥紋、鳳紋、波紋等,現(xiàn)逐一介紹如下。
1、饕餮紋:饕餮傳說中是龍的第五子,羊身,眼睛長在腋下,虎齒人爪,有一個大頭和一張大嘴。十分貪吃,見到什么就吃什么。饕餮紋的主要特征是它的主體部分為正面的獸頭形象,兩眼非常突出,口裂很大,有角與耳。有的兩側(cè)連著爪與尾,也有的兩側(cè)作長身卷尾之形,實際上是由兩條夔龍紋以鼻梁為中心,側(cè)身相對組成的。饕餮紋的鼻、角、口部變化很多,從角、耳的不同形態(tài)可以認出其生活原型多是牛、羊、虎等動物。牛、羊是祭祀活動的主要祭品。饕餮紋多施加在器物的主要裝飾部位,以柔韌的陰線刻出,或作陽線凸起。構(gòu)圖豐滿,主紋兩側(cè)以富于變化的云雷紋填充,具有陰陽互補之美。饕餮紋主要流行于商代和西周前期,到東周以后再度流行,但已失去原先的主導(dǎo)地位和獰厲色彩,而成為華美的裝飾。
2、夔龍紋:夔是龍的一種,多為一角一足,口張開,尾上卷。夔龍紋青銅器上的裝飾紋樣之一,常見的有身作兩岐,或身作對角線,兩端各有一夔首,盛行于商和西周前期。其變化很多,使用靈活,有時作饕餮紋兩旁填充空白的輔助花紋,也可單獨構(gòu)成連續(xù)排列的裝飾帶,夔龍紋與圓渦紋相間排列的二方連續(xù)圖案,被稱為火龍紋。
3、龍紋:是青銅器上的裝飾紋樣之一。一般反映其正面圖象,都是以鼻為中線,兩旁置目,體軀向兩側(cè)延伸。若以其側(cè)面作圖象,則成一長體軀與一爪。龍的形象起源很早,但作為青銅器紋飾,最早見于商代二里岡期,以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國,都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài);西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤繞,或頭在中間,分出兩尾。傳說中龍的出現(xiàn)與水有關(guān),因此在青銅水器中,龍的形象更多出現(xiàn)。
根據(jù)龍紋的結(jié)構(gòu)大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、蛟龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。爬行龍紋,通常為龍的側(cè)面形象,作爬行狀,龍頭張口,上唇向上卷,下唇向下或向上卷向口里,額頂有角,中段為軀干,下有一足、二足或僅有鰭足之狀,簡單的也有無足的,尾部通常作彎曲上卷。大多作對稱排列。盛行于商末和西周時期;卷龍紋,龍的軀干作卷曲狀,首尾相接,或者呈螺旋蟠卷狀,常飾于盤的中心。古代以為龍、蛇屬于同類,故把龍畫作蛇身蟠卷狀。自殷墟到戰(zhàn)國各個時期青銅器上都有這類裝飾,只是圖像結(jié)構(gòu)有所不同;雙體龍紋,亦稱“雙尾龍紋”。其狀以龍頭為中心,軀干向兩側(cè)展開,這類紋飾呈帶狀,因而體軀有充分展開的余地,實際上是龍的整體展開的對稱圖形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上;蛟龍紋是兩條或兩條以上龍的軀干相互交纏的紋飾。結(jié)構(gòu)多有不同,有單體接連式,龍的軀干有規(guī)律的向同一方向交纏連接的,也有甚多的龍體交纏在一起,成多疊式的。盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國早期。
4、蛇紋:青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部,一對突出的大圓眼,體有鱗節(jié),呈卷曲長條形,蛇的特征很明顯。商末周初的蛇紋,大多是單個排列;春秋戰(zhàn)國時代的蛇紋大多很細小,作蟠旋交連狀,舊稱“蟠虺紋”。
5、鳥紋:青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥長翎垂尾或長尾上卷,作前視或回首狀。在青銅器上大多作對稱排列。良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥紋。殷墟時期已有鳥紋作為主要紋飾。西周早期起鳥紋大量出現(xiàn),一直到春秋時期。商代鳥紋多短尾,西周鳥紋多長尾高冠。鳥紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成群排列的雁紋等。
6、鳳鳥紋:商周兩代青銅器共有的紋飾,其發(fā)展衍變中出現(xiàn)的變異具有斷代的意義。稱為鳳鳥紋的一類,頭有華冠,有的有角,尾羽紛披,常用于主要的裝飾面。商晚期至西周時期流行長尾的鳥紋和小鳥紋,多用于裝飾帶或作輔助性紋飾。
7、波紋(環(huán)帶紋):是一種寬大而流暢的曲線紋飾,形象活潑而流暢。西周頌壺腹部裝飾的蛟龍紋與波紋配合使用。以浮雕手法制作的蛟龍紋飾蜿蜒成大波浪形,依壺體正側(cè)、寬窄的不同而有起伏升降的變化。
商代鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有:
司母戊鼎:1939年3月19日在河南省安陽市郊出土。鼎身四面中央是無紋飾的長方形素面外,周圍以饕餮作為主要紋飾,四面交接處,則飾以扉棱,扉棱之上為牛首,下為饕餮。鼎耳外廓有兩只猛虎,虎口相對,中含人頭。耳側(cè)以魚紋為飾。四只鼎足的紋飾也匠心獨具,在三道弦紋之上各施以獸面。
人面紋銅鼎:1959年寧鄉(xiāng)黃材出土。腹部浮雕有四個人面,濃眉大眼,高鼻梁,凸顴骨,寬嘴緊閉,表情莊重。在人面的額部左右各有曲折形小角,腮兩側(cè)置獸爪。表明此人面并不是人的面部,而是人們心目中的神或怪神的形象。腹內(nèi)有“大禾”二字銘文。
豕形銅尊:1981年湘潭船形山出土。整體造型為一只孔武有力的野公豬。豬背上開橢圓形口,設(shè)蓋,腹內(nèi)盛酒。口兩側(cè)有獠牙,豬身飾有鱗甲,龍紋和獸面紋。以野豬作為器物形制,在現(xiàn)有的商代青銅器中僅此一例。
牛形銅觥:1977年在湖南衡陽包家臺子出土。此牛的頭部和角形,是江南地區(qū)常見的水牛形象,牛背上站立一虎,既是實用的捉手,又是一種裝飾。牛身上還裝飾有鳳鳥紋、龍紋、獸面紋等。此觥的造型設(shè)計與實用性完美地融于一體,表現(xiàn)出了優(yōu)良的工藝設(shè)計思想。
立象獸面紋銅鐃:1959年,在寧鄉(xiāng)老糧倉師古寨出土。形制與稍后的鐘相似,鐘有鐘架,屬于懸掛敲擊的樂器。該鐃高71厘米,銑(xiǎn)間寬46.5厘米。重67.25千克上面飾有獸面紋。
西周時期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有:《大盂鼎》,陜西淳化史家塬《五耳大鼎》,《大克鼎》,《毛公鼎》,《利簋》,《大豐簋》,《胡簋》,《虢季子白盤》,《三年興壺》等。
春秋時期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有:《王子午鼎》、《欒書缶》、《吳王夫差劍》、《曾仲游父方壺》、《立鶴方壺》等。
戰(zhàn)國時期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有:湖北隨州曾侯乙墓《編鐘》、湖北隨州曾侯乙墓《尊盤》、湖北隨州曾侯乙墓《鑒缶》、山西渾源李峪村《鳥獸龍紋壺》、洛陽金村《錯金銀鑲嵌琉璃壺(已流到海外)》、河北平山中山王墓《錯金銀龍鳳方案》、河北平山《十五連盞燈》、湖北江陵《山字紋銅鏡》等。
參考資料:《中國畫論類編》,俞劍華編,人民美術(shù)出版社1986;《中國繪畫史》,王伯敏著,上海人民美術(shù)出版社1982;《中國畫論輯要》,周積寅編,江蘇美術(shù)出版社1985;《中國畫論研究》,伍蠡甫著,北京大學(xué)出版社1987;《中國古代繪畫理論發(fā)展史》葛路臺北:丹青圖書公司1987;蒲松年《中國美術(shù)史教程》陜西人美出版社,2000年;李永林著《中國古代美術(shù)教育史綱》,廣西美術(shù)出版社,2002;謝赫《古畫品序》,人民美術(shù)出版社,1959;王微《敘畫》,人民美術(shù)出版社,1985。
陳友冰摘編