青銅器是由青銅（紅銅和錫的合金）制成的各種器具，誕生于人類文明的青銅時代。由于青銅器在世界各地均有出現(xiàn)，所以也是一種世界性文明的象征。最早的青銅器出現(xiàn)于約5000年到6000年間的西亞兩河流域地區(qū)。蘇美爾文明時期的雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。青銅器在2000多年前逐漸由鐵器所取代。中國的青銅器流行于新石器時代晚期至秦漢時代。最初出現(xiàn)的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰(zhàn)國，由于鐵器的推廣使用，青銅制品越來越少。秦漢時期，逐漸為鐵器、瓷器和漆器所取代。中國銅器的出現(xiàn)雖晚于世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規(guī)模、鑄造工藝、造型藝術(shù)及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術(shù)史上占有獨特地位并引起普遍重視的原因之一。

　　青銅器上的各種紋飾，屬于中國繪畫一個獨特的類型。常用于青銅器的紋樣有：饕餮紋、夔龍紋、龍紋（爬行龍紋、卷龍紋、雙體龍紋）、蛟龍紋、蛇紋（蟠虺紋、蟠蟲離紋）、鳥紋、鳳紋、波紋等，現(xiàn)逐一介紹如下。

　　1、饕餮紋：饕餮傳說中是龍的第五子，羊身，眼睛長在腋下，虎齒人爪，有一個大頭和一張大嘴。十分貪吃，見到什么就吃什么。饕餮紋的主要特征是它的主體部分為正面的獸頭形象，兩眼非常突出，口裂很大，有角與耳。有的兩側(cè)連著爪與尾，也有的兩側(cè)作長身卷尾之形，實際上是由兩條夔龍紋以鼻梁為中心，側(cè)身相對組成的。饕餮紋的鼻、角、口部變化很多，從角、耳的不同形態(tài)可以認出其生活原型多是牛、羊、虎等動物。牛、羊是祭祀活動的主要祭品。饕餮紋多施加在器物的主要裝飾部位，以柔韌的陰線刻出，或作陽線凸起。構(gòu)圖豐滿，主紋兩側(cè)以富于變化的云雷紋填充，具有陰陽互補之美。饕餮紋主要流行于商代和西周前期，到東周以后再度流行，但已失去原先的主導(dǎo)地位和獰厲色彩，而成為華美的裝飾。

　　2、夔龍紋：夔是龍的一種，多為一角一足，口張開，尾上卷。夔龍紋青銅器上的裝飾紋樣之一，常見的有身作兩岐，或身作對角線，兩端各有一夔首，盛行于商和西周前期。其變化很多，使用靈活，有時作饕餮紋兩旁填充空白的輔助花紋，也可單獨構(gòu)成連續(xù)排列的裝飾帶，夔龍紋與圓渦紋相間排列的二方連續(xù)圖案，被稱為火龍紋。

　　3、龍紋：是青銅器上的裝飾紋樣之一。一般反映其正面圖象，都是以鼻為中線，兩旁置目，體軀向兩側(cè)延伸。若以其側(cè)面作圖象，則成一長體軀與一爪。龍的形象起源很早，但作為青銅器紋飾，最早見于商代二里岡期，以后商代晚期、西周、春秋直至戰(zhàn)國，都有不同形式的龍紋出現(xiàn)。商代多表現(xiàn)為屈曲的形態(tài)；西周多表現(xiàn)為幾條龍相互盤繞，或頭在中間，分出兩尾。傳說中龍的出現(xiàn)與水有關(guān)，因此在青銅水器中，龍的形象更多出現(xiàn)。

　　根據(jù)龍紋的結(jié)構(gòu)大致可分為爬行龍紋、卷龍紋、蛟龍紋、兩頭龍紋和雙體龍紋幾種。爬行龍紋，通常為龍的側(cè)面形象，作爬行狀，龍頭張口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，額頂有角，中段為軀干，下有一足、二足或僅有鰭足之狀，簡單的也有無足的，尾部通常作彎曲上卷。大多作對稱排列。盛行于商末和西周時期；卷龍紋，龍的軀干作卷曲狀，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷狀，常飾于盤的中心。古代以為龍、蛇屬于同類，故把龍畫作蛇身蟠卷狀。自殷墟到戰(zhàn)國各個時期青銅器上都有這類裝飾，只是圖像結(jié)構(gòu)有所不同；雙體龍紋，亦稱“雙尾龍紋”。其狀以龍頭為中心，軀干向兩側(cè)展開，這類紋飾呈帶狀，因而體軀有充分展開的余地，實際上是龍的整體展開的對稱圖形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上；蛟龍紋是兩條或兩條以上龍的軀干相互交纏的紋飾。結(jié)構(gòu)多有不同，有單體接連式，龍的軀干有規(guī)律的向同一方向交纏連接的，也有甚多的龍體交纏在一起，成多疊式的。盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國早期。

　　4、蛇紋：青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長條形，蛇的特征很明顯。商末周初的蛇紋，大多是單個排列；春秋戰(zhàn)國時代的蛇紋大多很細小，作蟠旋交連狀，舊稱“蟠虺紋”。

　　5、鳥紋：青銅器上的裝飾紋樣之一。鳥長翎垂尾或長尾上卷，作前視或回首狀。在青銅器上大多作對稱排列。良渚文化出土的玉琮上已有明確的鳥紋。青銅器上最早出現(xiàn)的是二里岡期的變形鳥紋。殷墟時期已有鳥紋作為主要紋飾。西周早期起鳥紋大量出現(xiàn)，一直到春秋時期。商代鳥紋多短尾，西周鳥紋多長尾高冠。鳥紋包括鳳紋、鴟梟紋、鸞紋及成群排列的雁紋等。

　　6、鳳鳥紋：商周兩代青銅器共有的紋飾，其發(fā)展衍變中出現(xiàn)的變異具有斷代的意義。稱為鳳鳥紋的一類，頭有華冠，有的有角，尾羽紛披，常用于主要的裝飾面。商晚期至西周時期流行長尾的鳥紋和小鳥紋，多用于裝飾帶或作輔助性紋飾。

　　7、波紋（環(huán)帶紋）：是一種寬大而流暢的曲線紋飾，形象活潑而流暢。西周頌壺腹部裝飾的蛟龍紋與波紋配合使用。以浮雕手法制作的蛟龍紋飾蜿蜒成大波浪形，依壺體正側(cè)、寬窄的不同而有起伏升降的變化。

　　商代鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有：

　　司母戊鼎：1939年3月19日在河南省安陽市郊出土。鼎身四面中央是無紋飾的長方形素面外，周圍以饕餮作為主要紋飾，四面交接處，則飾以扉棱，扉棱之上為牛首，下為饕餮。鼎耳外廓有兩只猛虎，虎口相對，中含人頭。耳側(cè)以魚紋為飾。四只鼎足的紋飾也匠心獨具，在三道弦紋之上各施以獸面。

　　人面紋銅鼎：1959年寧鄉(xiāng)黃材出土。腹部浮雕有四個人面，濃眉大眼，高鼻梁，凸顴骨，寬嘴緊閉，表情莊重。在人面的額部左右各有曲折形小角，腮兩側(cè)置獸爪。表明此人面并不是人的面部，而是人們心目中的神或怪神的形象。腹內(nèi)有“大禾”二字銘文。

　　豕形銅尊：1981年湘潭船形山出土。整體造型為一只孔武有力的野公豬。豬背上開橢圓形口，設(shè)蓋，腹內(nèi)盛酒。口兩側(cè)有獠牙，豬身飾有鱗甲，龍紋和獸面紋。以野豬作為器物形制，在現(xiàn)有的商代青銅器中僅此一例。

　　牛形銅觥：1977年在湖南衡陽包家臺子出土。此牛的頭部和角形，是江南地區(qū)常見的水牛形象，牛背上站立一虎，既是實用的捉手，又是一種裝飾。牛身上還裝飾有鳳鳥紋、龍紋、獸面紋等。此觥的造型設(shè)計與實用性完美地融于一體，表現(xiàn)出了優(yōu)良的工藝設(shè)計思想。

　　立象獸面紋銅鐃：1959年，在寧鄉(xiāng)老糧倉師古寨出土。形制與稍后的鐘相似，鐘有鐘架，屬于懸掛敲擊的樂器。該鐃高71厘米，銑（xiǎn）間寬46.5厘米。重67.25千克上面飾有獸面紋。

　　西周時期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有：《大盂鼎》，陜西淳化史家塬《五耳大鼎》，《大克鼎》，《毛公鼎》，《利簋》，《大豐簋》，《胡簋》，《虢季子白盤》，《三年興壺》等。

　　春秋時期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有：《王子午鼎》、《欒書缶》、《吳王夫差劍》、《曾仲游父方壺》、《立鶴方壺》等。

　　戰(zhàn)國時期鑄有上述裝飾紋的著名青銅器有：湖北隨州曾侯乙墓《編鐘》、湖北隨州曾侯乙墓《尊盤》、湖北隨州曾侯乙墓《鑒缶》、山西渾源李峪村《鳥獸龍紋壺》、洛陽金村《錯金銀鑲嵌琉璃壺（已流到海外）》、河北平山中山王墓《錯金銀龍鳳方案》、河北平山《十五連盞燈》、湖北江陵《山字紋銅鏡》等。

　　參考資料：《中國畫論類編》，俞劍華編，人民美術(shù)出版社1986；《中國繪畫史》，王伯敏著，上海人民美術(shù)出版社1982；《中國畫論輯要》，周積寅編，江蘇美術(shù)出版社1985；《中國畫論研究》，伍蠡甫著，北京大學(xué)出版社1987；《中國古代繪畫理論發(fā)展史》葛路臺北:丹青圖書公司1987；蒲松年《中國美術(shù)史教程》陜西人美出版社，2000年；李永林著《中國古代美術(shù)教育史綱》，廣西美術(shù)出版社，2002；謝赫《古畫品序》，人民美術(shù)出版社，1959；王微《敘畫》，人民美術(shù)出版社，1985。

陳友冰摘編