【國學(xué)網(wǎng)訊】經(jīng)過精心的籌備，由嶺南大學(xué)中文系主辦的“‘經(jīng)學(xué)之傳承與開拓’國際學(xué)術(shù)會議暨‘聲音與意義——古典詩歌新探’國際研討會”于2014年3月7日至8日在香港嶺南大學(xué)勝利召開，是次會議也是《嶺南學(xué)報(bào)》復(fù)刊學(xué)術(shù)會議的第二場國際研討會。

　　會議開幕當(dāng)日，嶺南大學(xué)校長鄭國漢教授、嶺南大學(xué)中文系講座教授蔡宗齊先生、嶺南大學(xué)協(xié)理副校長李雄溪教授等發(fā)表了熱情洋溢的致辭，祝賀《嶺南學(xué)報(bào)》復(fù)刊，祝賀大會順利召開。

　　此次國際會議的與會學(xué)者分別來自香港、澳門、中國大陸、美國等地，代表了當(dāng)前古典詩歌語音與意義研究的最高水平。就會議學(xué)術(shù)質(zhì)量而言，也是目前同類專題會議中較為空前的。

　　此次會議主要包括四場學(xué)術(shù)會議，其形式為主題發(fā)言、會議討論、提問互動等環(huán)節(jié)。

　　此次會議中，學(xué)者對五言詩的語音與意義論題產(chǎn)生了熱烈的討論，論文數(shù)量也最多。其中趙敏俐教授的論文說明了五言詩的音步組合原理，認(rèn)為五言詩由一個對稱音步與一個非對稱音步組成詩行，且對稱音步在前，非對稱音步在后。這是四言體和楚辭體之后，中國詩體發(fā)展形勢上的一個重大飛躍。在五言體走向格律化的過程中，音樂節(jié)奏起了重要的作用。而宋晨清教授用定量的方法詳細(xì)分析了《古時十九首》、《曹植集》和《謝靈運(yùn)集》中五言詩的聲調(diào)數(shù)據(jù)，并與《三國志》及《后漢書》中的部分篇章做了對比，說明在詩歌或文學(xué)文本中在某些節(jié)律點(diǎn)上其聲調(diào)并無分別，同時文章也表明了漢末和六朝前期的這段時間，聲調(diào)韻律正在產(chǎn)生某些新的變化，而這些新的韻律特征當(dāng)其首次出現(xiàn)后，最終被凸現(xiàn)出來并轉(zhuǎn)化為一套完整的可操作的規(guī)則。此外，杜曉勤教授從五言詩單句律化的角度討論了這種句式發(fā)展的歷史過程及音律機(jī)制，認(rèn)為五言詩單句韻律結(jié)構(gòu)與語法結(jié)構(gòu)之間存在一定的對應(yīng)性，在五言詩單句發(fā)展過程中，音步類型的變化與各句式本身的表現(xiàn)藝術(shù)特點(diǎn)也具有較大的關(guān)系。而葛曉音教授在提交的書面報(bào)告里討論了五言詩在齊梁體的影響背景下，杜甫如何解決長篇五言古詩恢復(fù)漢魏古調(diào)的問題，文章得出了杜甫并非簡單地從形式格調(diào)上模擬漢魏，亦非如盛唐詩人運(yùn)用規(guī)避近體詩聲律來創(chuàng)作古詩，而是追溯漢魏古詩創(chuàng)作原理的基礎(chǔ)上，從當(dāng)代生活語言中提煉新的五古節(jié)奏。

　　除了對五言詩的節(jié)奏、韻律討論之外，在詩歌研究的不同方面學(xué)者還對多個問題發(fā)表了獨(dú)到的見解。如馮勝利教授闡述了韻文的韻律與語法關(guān)系、陳引馳教授解釋了古代文章與文章學(xué)中聲音的問題、張健教授論述了對仗的規(guī)則及生成、鄺龑子教授點(diǎn)明了自然與詩歌理趣的關(guān)系、汪春泓教授揭示了山水詩與謝靈運(yùn)之影響、韓德志先生論說了曹雪芹所述之詞與意之關(guān)系、李斐博士的論文則通過律句數(shù)量的統(tǒng)計(jì)來說明初唐詩格律演變的過程并揭示了演變的原因等。其中汪春泓教授的從晉宋之際謝氏家族和謝靈運(yùn)的處境入手，分析謝氏與山水詩的關(guān)系，進(jìn)一步探討謝氏的山水詩創(chuàng)作理念與佛學(xué)的關(guān)系，認(rèn)為從大謝到小謝其山水詩都有助于革新玄言詩風(fēng)，真正進(jìn)入山水靈境，尤其是謝朓的詩歌色調(diào)更為明快、詩意更貼近世俗人生，開啟后世唐風(fēng)，也就是所謂“莊、老告退、而山水方滋”更加富有道理。

　　在宋詞方面蔡宗齊教授討論了宋詞小令的節(jié)奏、句法、結(jié)構(gòu)和詩境，蔡教授從“詩變”的這個特殊角度研究小令，通過與先前的詩辭賦體做比較，揭示了宋詞小令在節(jié)奏、句法、結(jié)構(gòu)上的重大創(chuàng)新，并探索這些創(chuàng)新之處如何幫助詩人創(chuàng)造獨(dú)特的，與詩、辭、賦迥然不同的藝術(shù)境界。作者在文章中指出，近體詩對小令的影響巨大，尤其是七言近體詩的影響比五言近體詩更大，而詞人對近體詩節(jié)奏的改造有一個循序漸進(jìn)，由易到難的過程，最終詞與近體詩節(jié)奏完全脫離，具有了節(jié)奏之“雜”的特征，因其獨(dú)特的特征，小令的抒情作用也青出于藍(lán)更勝于藍(lán)，并且最終固定為一種史無前例且舉世罕見的固定詩體。該文從數(shù)據(jù)入手，結(jié)合詩詞格律與文本意義，既有窮盡式的全面分析，又有個案的舉例闡釋，堪稱是研究古典詩詞聲音與意義結(jié)合的典范。此外，施議對教授對音律與聲律進(jìn)行了區(qū)別，對倚聲填寫中的音律與聲律問題做了闡發(fā)。

　　此次會議在香港乃至全世界的漢語古典詩歌研究界都有重要的意義。首先，會議推動了“古典詩歌聲音與意義”關(guān)系的理論研究進(jìn)程，古典詩歌研究是中國古典文學(xué)研究中非常重要的一環(huán)，而前人對詩歌的聲音以及詩歌的意義已有了較為充分的研究，但是對二者關(guān)系的討論，并將之結(jié)合的研究為數(shù)并不算多。此次會議既是對該主題的總結(jié)，又是對該領(lǐng)域?qū)W術(shù)發(fā)展的前瞻，意義十分重大。其次會議拉近了港、澳、內(nèi)地及西方學(xué)者的溝通與學(xué)術(shù)交流，參加會議或提出書面報(bào)告的學(xué)者除了多位來自香港各個高校之外，還有美國、澳門以及內(nèi)地的北大、復(fù)旦等知名高校；除了有中文提交的報(bào)告之外，亦有多篇用英文發(fā)表的論文，顯示了不同地域、不同背景的學(xué)者對同一學(xué)術(shù)主題研究的興趣以及彼此的溝通與交流。

　　提交的論文在通過匿名評審之后將結(jié)集出版，部分論文的英文版將在《中國文學(xué)與文化》（Journal of Chinese Literature and Culture，簡稱JCLC）的特輯“Sound and Meaning: the Inner Workings of Chinese Poetry”上刊登。JCLC 是北京大學(xué)國際漢學(xué)家研修基地與伊利諾大學(xué)厄巴納－香檳校區(qū)中國詩歌文化論壇聯(lián)合主辦，袁行霈教授、蔡宗齊教授共同擔(dān)任主編的英文半年刊，將于二〇一四年十月由美國杜克大學(xué)出版社正式發(fā)刊。

　　總括來說，由嶺南大學(xué)《嶺南學(xué)報(bào)》的籌委會主席蔡宗齊教授所籌劃、嶺南大學(xué)中文系主辦的“聲音與意義——古典詩歌新探國際研討會”意義非常重大，對提升嶺南大學(xué)中文研究的國際地位、展示嶺南大學(xué)中文研究的學(xué)術(shù)水平，及《嶺南學(xué)報(bào)》復(fù)刊工作的進(jìn)程上都有積極的推動作用。

　　論文目錄（按作者姓氏拼音音序排列）：

　　蔡宗齊　宋詞小令的節(jié)奏、句法、結(jié)構(gòu)、詩境

　　陳引馳　“文”學(xué)到聲音：略說古代文章與文章學(xué)中之聲音

　　杜曉勤　五言詩單句律化的歷史過程與音律機(jī)制
　
　　馮勝利　駢文韻律與超時空語法——以《蕪城賦》為例

　　*葛曉音　從五古的敘述節(jié)奏看杜甫“詩中有文”的創(chuàng)變

　　韓德志　“格律”、“新奇詞句”、“意趣”——論曹雪芹所述“不以詞害意”的作詞原則

　　*金　溪　北齊五言詩：北齊文人對齊梁詩的學(xué)習(xí)與改造

　　鄺龑子　自然與詩中的理趣

　　*李　斐　初唐詩格律演變過程及原因探究

　　施　議　對聲成文，謂之音——倚聲填詞中的音律與聲律問題

　　宋晨清　Tonal Contrast in Early Pentasyllabic Poems: A Quantitative Study of three Poem Collections

　　汪春泓　論山水詩與陳郡謝氏之關(guān)系——兼論“莊、老告退，而山水方滋”

　　張　健　對仗的規(guī)則與生成：以《對類》為中心

　　趙敏俐　論五言詩體的音步組合原理

　　*Jonathan Smith　“Sounding the Songs: The Role of Phonosymbolism（連綿詞）in Early Chinese Verse”

　　*Meow Hui Goh　“The Culture of Sound in Early Medieval China”

　　（加星號*者為書面報(bào)告）